摘要：茂盛成林，竹乐器的不断丰富发展促进了竹乐团的形成。在菲律宾，民间传统的竹乐资源形成了早期的“嘣嘣乐团”。嘣嘣是一种唇振吹奏乐器，用长短不一的竹筒制成，竹筒一端封口，在靠封口的一端仅开有一个吹孔。演奏时，双手横持竹筒，用嘴唇抵在吹孔上演奏，每筒一音，

摘要：九江县位于江西北端,地处长江中游南岸,与湖北黄梅和安徽宿松隔江相望,素有江西北大门之称。该县在夏、商、周时系荆、扬二州之境,春秋时为吴之西境,楚之东境,俗称“吴头楚尾”;又战国时为楚国辖地,三国时称“柴桑”,属吴国,五代后称“浔阳”、“彭蠡”及“湓城”,南唐以降称“德化”,民国三年(1914)为避与福建省之德化县同名,遂将吴头楚尾之德化县改称“九江县”,属浔阳道。自民国十六年(1927)起与九江市多次分合,至1983年7月九江行署和九江市合并,称“九江市”,为省直辖市,九江县即归市管辖。

摘要：汉代,是丝竹乐器空前发展、备受重视的时期。虽然汉代宫廷依然在使用雅乐,但雅乐在当时仅起到一个礼仪性的作用,金石乐器的规模、数量和周代已无法相比,其地位被新兴的丝竹音乐类型所取代。汉代俗乐的兴盛,促进了丝竹乐器的改造,乐器的改进也丰富了汉代的音乐文化。刻画在汉画像石中的丝竹乐器有琴、瑟、琵琶、箫、排箫、笛、管子、笙、竽等等。其中,琴、瑟、箫、排箫、笙。

摘要：淮剧音乐中打击乐器的运用与二百多年的淮剧艺术发展史有着同步成长、同步发展的密切关系。最初“门叹词”和“江淮小戏”的戏班、剧社在演唱时仅以竹板带节,并无其他伴奏乐器。直到后来,淮剧从乡村进入苏南城市演出,才逐步有了丝竹乐器参与伴奏。随着淮剧艺术的日臻成熟,打击乐器的运用也成为淮剧音乐中不可缺失的重要组成部分。

摘要：京剧野游」随笔孙焕斌京剧，这颗璀璨明珠，以其独特的艺术魅力，典雅高尚的格调，引人入胜的故事情节，越来越多的被人们所喜爱，并为其倾倒陶醉。地处北纬４７度的疆城齐齐哈尔市的广大戏迷朋友，熬过了漫长寒冬，面对姗姗来迟的阳春三月，便迫不急待地奔向室外，汇聚在...