摘要：艺术主要以想象和平时写临共创结合当今时代风貌,创作属于自己的笔墨语言。篆刻作品《观古开新》与《书画延年》是疫情期间创作的,以汉印为宗,苍茫大气,尽量用冲切互用,体现华夏不为疫情所虐,顽强与病魔作斗争!齐心协力团结共战顽魔!天佑中华一印,以冲刀为主。

摘要：本文立足于史料文献,将黄慎绘画作品作为重要切入点,力求将其独具“瘿质瓢形”特点的笔墨语言本体作为研究重点,深入探究其笔墨特点以及创构法理,并由此审视黄慎绘画作品的独特艺术价值。

摘要：龚贤晚年另劈蹊径,不再延续早年简笔文人写意画风格,以积墨构造其独特笔墨意境,在自然形态与纯粹的绘画形式之间找到了一种山水的力度,开辟了一条前人没有走过的路,展现了独特的个人主义特质。

摘要：笔墨语言是中华民族的创造。由笔墨语言构成的中国书画是一个自成体系的文化形态,有其它文化中所不具备的独特性。中国画不重写实的"心象"观、强调人格品操的"中正"观,与西方造型艺术风格迥异,就像两条大河源流不同,各自归海。

摘要：焦墨法有狭义和广义之分。狭义焦墨法专指水分极少的浓墨,下笔老辣苍劲,视觉效果极强,其古已有之。广义焦墨法主张用墨无论浓淡深浅,只要用水极少,下笔焦涩干枯即可,其是传统焦墨法语言表现力的现代拓展。东北山水也称关东山水,其历史悠久但传承不盛且起步相对较晚,尚无独立的笔墨语言系统。题材的特殊性决定了东北山水笔墨语言对传统的吸收和借鉴多有困难,唯焦墨法较为适宜。焦墨法从艺术形象塑造、对景写生实践、艺术精神构建等方面对当代东北山水笔墨语言探索的贡献与其它传统笔墨语言相比较更为突出。

摘要：当代水墨是这个时代的产物,从产生开始就备受关注、批评、研究。笔墨是中国传统绘画的灵魂,也是当代水墨的灵魂。对于当代水墨笔墨语言的研究综合分析当代水墨的现状,从承与变,技法的推陈出新,以及所受时代因素的影响方面分析总结出当代笔墨语言的形成因素。当代水墨在日趋多样化的同时也必将日趋成熟化。

摘要：就当下中国书画艺术创作和笔墨语言的整体面貌而言,其主要格局依然是题材上的现实主义,技法上的中西合璧,观念上的标新立异。虽然自20世纪90年代以来出现了水墨实验、实验水墨、新水墨,包括新新水墨,就其真正的艺术观念而言,依然停留在文字命名上的兴奋方面,中国书画艺术笔墨的当代转型依然前途未卜,从更彻底的意义上说,其当代笔墨价值的构建依然停留在话一般的自我陶醉之中。从表面上看,当代书画艺术界还真是热闹非凡,只要一谈到书画艺术,就免不了要谈笔墨;只要一谈到笔墨,就免不了将历代大师的座位搬出来,

摘要：傅抱石是在20世纪中国传统绘画现代化转型的艰难探索过程中主动探索新的绘画形式语言的典型代表。傅抱石不仅创新了传统绘画语言表现新程式,而且其作品积极反映了新时代人民生活新风尚,这种新程式、新风尚也成为美术史中区分新旧、辨别文化思想与美学形式根本变化的标志特征和分界点。在向社会主义现代美学风范的转换中,傅抱石实现了自身山水笔墨语言与创作技法的革命,引领了绘画美学风格与时代风气的重大转向。从“师法古人”到“师法自然”的写生创作实践,是其创新绘画笔墨语言的有效路径和激发灵感的不竭源泉。中国画家应以傅抱石艺术实践为榜样,致力于新的绘画创作实践,努力走出自主创新的发展道路,为当代中国画笔墨语言创新寻找新的具有健旺生命力和美好灵魂的新话语,在中国画笔墨语言的创造性发挥中真正实现自我的艺术价值和理想。

摘要：黄宾虹，中国近代国画家，最擅长画山水。他渊博的学识赋予他丰富的书画实践经验，也使他在同时代的众多画派中树立了自己独特的风格——浑厚中隐含着清逸，笔法虚实相生，意境郁勃澹宕。黄宾虹对绘画有着自己独特的深刻的见解，他的作品不是雅俗共赏的一类，可以说是曲高和寡、难为人解的纯正艺术。在绘画中他总结出了自己的“五种笔法，七种墨法”，对后来的绘画艺术影响深远。本文通过分析黄宾虹独特的笔墨语言，来使读者对他其人有进一步的了解，同时也对中国绘画中的笔墨技法等有进一步的认识。

摘要：当代水墨山水画不能简单地理解为当代人所画的山水画，它是基于传统水墨山水画在当代发展进程中逐渐形成的一个艺术概念。因此，当代水墨山水画包含着两层涵义：首先是指时间，“当代”具有当世、当今的意义，也就是我们生活的当下社会。其次是指艺术表现的媒介依然是以水墨为主要元素。以上两点就要求当代水墨山水画既要有传统水墨之内涵，又要有与时俱进的时代气息。当代水墨山水画是传统水墨艺术在当前社会转型时期的体现，也是面对外来艺术和观念影响时的一种积极反应，同时还是中国水墨山水画在思维方式上从传统文人情怀向当代社会人文关怀转变的产物。