摘要："笔法技艺"是中国书法艺术审美中一个十分重要的范畴,它是书法家驾驭和运用书法艺术笔墨技巧高超能力的具体表现。本文仅就唐人论及的中国书法艺术技法问题给予审美理性的阐释与分析,以说明中国书法艺术的技法特点与其审美特性以及它在中国书法艺术表现中所具有的重要作用。

摘要：戏曲表演的“功法”和中国绘画的“笔法”是非常重要的美学问题。本文从中国美学的角度,以梅兰芳的表演艺术为对象,着重探讨戏曲表演的“功法”和中国书画的“笔法”之间的关系,以及这种关系在梅兰芳的表演艺术中是如何融通的。论文从“戏曲和绘画的相通”“由技入道的艺术境界”“意在笔先与传神写照”以及“文戏武唱和武戏文唱”等四个方面深入探讨了戏曲和绘画的相通,由技入道的艺术境界,融通、传承与创化的问题,以及包含在“功法”和“笔法”的形式之下的意义结构等中国艺术的根本问题。

摘要：中外文学史上无数作家的创作实践反复证明:艺术的生机与活力,来自于永不止息的探索创新,而创作的停滞凝固,老是囿于驾轻就熟的套路,则势必导致艺术生命的枯萎和终结。一个严肃的有造诣的作家总是深谙此道,从不会放松艺术的追求和创新的努力的。当代著名作家王火以长篇小说《战争和人》三部曲而蜚声文坛。

摘要：民国以降,展览作为一种新兴的书法传播方式登上了艺术舞台,而书法创作的生产机制也随之发生了很大的转换。新时期以来,展览的丰盛使得书法作品进入公共空间和公共领域,书法成为一种视觉艺术的重要门类的同时,也在极大程度上促进了书法创作、接受与批评观念的变迁。在某种意义上,说现代展览塑造了书法的生态空间并不为过。传统的书法至多是居室、雅集中的有限的人群来欣赏,但书法进入公共空间之后,随着纸张尺幅的加大,人们对书法陈设、欣赏和批评的期待,从私人流传、庙堂陈设到美术馆之中的"凝视",势必反过来影响书法创作时的心态和对作品的不同定位,其中以现代设计为法则提出"视觉冲击力"作为书法的批评标准,就是典型的"展览的后果"。

摘要：笔法与结构对文字观感的影响是中国书法文化的重要研究命题,也与数字书法领域审美评价技术相关联。但以往对该命题主要为定性讨论。本文结合计算机样条曲线及审美量表等技术,设计了一种实验方法对其进行量化研究。首先,选取78个高频字的6种有代表性的楷书体文字作为样品,自编软件并招募测试人员对其标注结构特征点,并用参数曲线建模输出“去除笔法”后的样品图,再进一步经严格定义的“统一结构”操作进行处理,共获得3组样品图,每组468幅。然后,编制审美量表,招募测试者以随机分配的方式对3组样品评测美感和风格。最后,对评测数据进行统计分析。结果显示,对于楷书文字的风格而言,笔法的影响远高于结构;对于文字的美感而言,笔法的作用也大于结构,但影响有限。该结果局限于实验选定的几种经典的楷书文字,且其定义的“去除笔法”和“统一结构”并不能完全涵盖以往经验理论中的相关概念范围。研究表明,自然学科的方法可用于研究书法学中的命题。

摘要：国内多数学者认为“姑苏版”指的是雕版印刷以及木刻版画艺术在明朝后形成自己独立的风格,世称姑苏版。就“姑苏版”的内涵而论,笔者与国内多数学者看法一致,认为“姑苏版”,专指明清时期苏州印制的木刻版画作品,涵盖书籍插图、木版年画等,亦可称“苏州版”。

摘要：《红楼梦》（指雪芹原著，后同）笔法结构的初步思议，略见于拙著《红楼梦与中华文化》下编，其中提出了几个要点，即：（一）全书每9回为一大段落，共计12个9回，合为108回书文；（二）108回分为两大扇，前后扇各为54回（6个9回），而以54、55两回之间为“中界”，前扇写“盛”，后扇写衰，笔调气氛，截然显异；（三）由此大格局法则即产生了全书大对称的情节结构与文笔手法的艺术特点特色，与世上所有小说不相类同；

摘要：唐宋四部书学丛纂中蕴隐着繁复且具有整体性的“笔法谱系”,本文从明晰其概念的基础认知切入,通过对楷模之间笔法关联的归纳与分析,发现楷模的区位、距离、方向是决定“谱系”空间构成的重要因素。并通过考索“谱系”的具体内容,得知“法传”仅为表象,而“人传”则为实质性内容。继而通过探究其文本叙述的顺序、模式、频率等,认为该“谱系”是文献中被认定为具有“必然”属性的诸多笔法关联所组成的“偶发性”集合体,体现了古代笔法理论中“知识”的生成逻辑与笔法流传“有序”的朴素认知,以及笔法“正统”与否的思维范式。

摘要：西画属纯视觉的艺术，但国画不是。国画是眼、耳、鼻、舌、身、意六根通觉通感的艺术，是色、声、香、味、触、法综合的觉识感应经验。纯光学、纯视觉、模仿自然的艺术，到了照相机发明并广泛应用的时代，被认为基本上不会有大的作为了，像后印象主义、野兽派、抽象派等宣称绘画应有更高的目标，于是改弦更张，向东方学习，追求“有意味的形式”。

摘要：古代书论中所讲的笔法包含了执笔法和用笔法两种,用笔又以为起止笔和行笔两部分为核心。笔画的起止是为了更好的行笔,"笔法核心论"中最精华的是行笔问题。笔画的角度、长度;用笔的力度、速度是行笔之关键。行笔中的这"四度"在节奏的变幻中生发出了多样的笔法,但由"四度"变换所造就的多样笔法都统一于笔意、笔势、笔力的表达。