摘要：从中国传到日本的水墨画在经过历代艺术家的长期努力下,虽然已经蜕变成具有鲜明大和民族特色的画种,但是作为水墨画构成的基础——线条(用笔)的讲求并没有产生根本性的改变。从传世的众多作品中可以看出,尽管日本的画家们对于笔线的审美追求与中国画家不尽相同,但依旧将线条的表现力作为衡量笔墨形式语言的首要标准,以及塑造画面形象的基本保证。

摘要：画家以一管之笔,界破虚空,界破这个世界,流出一段生命的悠长。超越形象,追求形式之外的韵味。笔线语言正是画家以虚灵的万物归拟与实在感知的媒介。中国绘画艺术的所有精神正是通过画家手中的这一管笔,从丰富的精神之界,从大自然中的一切有形形态,山水草木,从世界隐藏着流动不已、生生不息的真实中,以生命的感悟.

摘要：这里所说的现代水墨人物画是指反映现代社会生活的中国人物画作品,是区别于古代水墨人物画的.中国古代人物画有过辉煌的历史,经典作品层出不穷,是我们学习的范本.但是.若只是望其项背而不思在传统的基础上进行创新,那么,传统对于今天来说就只能是僵化的故纸堆,某些程式如"十八描"等甚至会成为创新的绊脚石.

摘要：中国的书法艺术是最具中华民族艺术特色的代表性艺术之一,西方现代艺术在艺术发展史上是具有里程碑意义的。当我们将书法艺术的形式与内涵同西方现代绘画艺术进行比较研究,就会发现,中国书法的艺术特性与西方现代绘画艺术有着很多的相近、相通甚至相同的地方。这些共性是十分值得我们去挖掘、分析和总结的,在对比中所得到的有益共性将对今后的艺术创作起到借鉴作用。

摘要：本文对景德镇青花装饰艺术的主要特点进行了探讨,对其工艺属性、民族特色、纹饰题材以及与中国画的关系进行较详细的论述。

摘要：理解中国画笔墨化象中的意象特征可以认识中国画造型思维特征，也有助于中国画论概念程式的认识转换，笔墨是中国画的标志语言，笔墨意识的形成源于古典文人思想的时代现照——懦、道、释文化的意识基础，但其中潜映着独特的“物”“我”逻辑——“以形写神”“得意忘形”。因此通过笔墨强调“神韵”表现就成为中国画意象表现的终极目标。线条就是笔墨的形式元素。中国画的笔墨意象也即中国绘画线条意识的形式表示和线条造型的思维显示。

摘要：黄胄是新中国成立以来出现的中国画界最具影响力的画家之一。回顾和归纳黄胄先生的创作中最显著的特点乃是:速写伴随着黄胄的一生,水墨人物画视觉冲击力强、激情四射、扣人心弦;从艺术形式看,我们亦可发现,除了精准的速写"主线"这一持续的笔线之外,"复线"又是黄胄先生一显著特点,主线、复线交相复合充满律动感的形式美。黄胄为探索现代水墨人物画作出了突出贡献,非常值得我们学习、总结和研究。