摘要：潮阳剪纸玲珑剔透、细腻秀美,是中华剪纸艺术中的一支独秀,承载着潮阳地区的宗族信仰、地域文化和工艺传统。文章以潮阳剪纸以为研究对象,梳理与分析其历史发展与现状,以及剪纸图形的艺术特色和形式美感。并基于符号学的角度解析潮阳剪纸的图形语义。从题材、应用和传播三个方面探讨潮阳剪纸的创新发展与设计应用,思考如何走出一条立足于本民族文化的创新之路。

摘要：旅游标识是旅游吸引物和游客之间的连接点,它是吸引物的符号化,其目的是诱发游客的旅游行为。从吸引物到标识,是符号的生成过程。片面化是符号生成的必要条件,它使得符号某一方面的意义充分凸显。在实际的解读过程中,往往出现意义偏差。越是科学性的符号,意义解读的偏差就越小;越是艺术性的符号,意义解读的偏差就越大。而旅游标识却是介于两者之间的一种独特的现象。这一现象用索绪尔的符号二分法是无法解答的,必须用皮尔斯的符号三分法才能获取答案。

摘要：符号学作为一种研究思维规律的介质,在当代首饰创作中具有重要意义:从首饰创作看,符号学不仅为创作实践提供新的创意方式,也给设计者和受众提供互通的平台,同时,现代社会的高速发展,也需要符号理论参与首饰设计。结合案例以及通过对首饰创作《细妆》的验证分析,可以总结出以符号学为方法论的现代首饰创作方法:一是从首饰自身符号元素“形”“质”“色”出发的单层符号系统创作,二是嵌套多种首饰符号的组合符号系统创作。

摘要：景德镇传统古彩装饰在材料选择、色彩、线条运用、构图装饰等方面都有着丰富的文化内涵和独特的风格审美。随着时代发展和陶瓷工艺传承创新,古彩装饰也得到了进一步的传承和发展,并形成了新古彩陶瓷装饰艺术。艺术永远是时代的缩影,因此古彩装饰也向人们展现着特定时期社会大众的特殊情感追求和意境表现。当代人应该积极从景德镇陶瓷古彩装饰中汲取文化养料,形成创新性表达,要不断突破传统古彩装饰体系构架,推动当代古彩艺术的进一步发展。

摘要：以盲盒产品设计为例,基于“空符号”的内涵和形态分析了空符号在盲盒产品设计中的东方美学意义与作用,通过对盲盒产品设计进行案例分析,归纳出空符号在盲盒产品中的3种设计策略,以期为相关研究提供理论参考。

摘要：侗锦作为侗族人民高超的传统手工艺的体现,其艺术特色充分反映着侗族的民族特色。文章在符号学视角下,从符号学的语义、语用、语构等维度对侗锦进行分析,总结其构图符号、纹样符号、色彩符号,探索其符号在新中式家具设计中的运用方式,并进行单个家具设计与家具空间氛围营造的研究,旨在为家具设计提供新的参考方式,对侗锦创新传承与保护进行思考,同时也为其他非遗文化的活化保护提供参考路径。

摘要：随着社会的不断发展以及外来文化与本土文化的融合,符号也开始发生一定的延伸与转变,逐渐形成新的学科,即符号学。由于这些符号在许多艺术角落中都可以被发现,所以仅需合理运用符号便可使艺术作品更加完美。从艺术设计的角度出发,对艺术设计符号学的属性、环境艺术设计中符号学的应用进行探析。

摘要：符号语言可以说是以人们的形象思维为主,同时也是构成视觉传媒艺术展现的重要元素。在符号学下,不同的图形符号能够传递给人们具有共同性的含义,即使这些人们来自不同的国家,接受着不同的语言背景文化,但是图形符号所传递的含义却具有一定的共通性。所以说图形符号的展现是我国现代化媒体艺术设计工作中一种具象化的视觉语言,通过图形符号的传递,能够传达创作者给予图形符号的价值含义,同时,也能够体现出创作者的思维创造力与想象空间。本文主要简述了符号以及符号学的概念和意义,并且就传媒设计工作中图形符号所传递出的视觉语言进行了探讨,希望能够为不断推动我国现代传媒艺术设计的前进和发展提供参考意见。

摘要：通过文献研究,对非遗棕编在传承和发展过程中存在的问题进行总结和分析。基于符号学理论,探索棕编工艺所具有的特征及其符号价值,挖掘传统手工艺蕴含的民族文化内涵,提取出羌族棕编中符合当代设计发展潮流的元素,将人们的审美需求和包装本身的发展进行结合,以棕编手工艺作为重要的关注点,将其应用于包装设计并提出有效的应用对策,印证两者融合的可行性。

摘要：在传播媒介多元化的时代背景下,受众对显性广告呈现出注意逃离和信任度下降的趋势,电影植入式广告作为一种新兴的营销策略,具有融合性强、接受度广、记忆度高、持续性长等优势,兼顾商业利益和光影艺术,在真实再现生活、娱乐大众的同时,向观众传播品牌形象,最终达到对受众"潜移默化"的影响效果。