摘要：二维动画是最具符号特征的艺术形式之一,它以其独特的“语言”特征被人们所认知。本文从二维动画独特的构图理念和审美情趣进行探讨,梳理出了二维动画独特的诠释形式与内容,并致力寻求叙事元素与多元群体的交流和沟通。

摘要：龙被,也叫崖州被,源于海南古崖州地区,以其独特的龙纹饰图案风格闻名于世,在海南黎族集聚地谓之为大被,是黎族文化产物中技术最高超的黎锦工艺品,艺术价值非凡。崖州龙被早期的龙纹图案,主体部分和间隔部分图案的表现方式经历了从抽象几何纹样转变为具象的花草、动物吉祥纹样以及由半抽象的祥禽瑞兽和自然、器物纹样的演变过程。到明清时期黎锦图案已经成熟,完成了由简到繁、由抽象逐渐演变成具体的祥瑞纹饰。崖州龙被中的龙纹形象与我们所熟知龙的形象是有所区别的,其抽象夸张的形态与中原大陆威严神武具象的龙形象截然不同,是黎族先辈在雷公的基础上臆想出来的超自然神灵形象。

摘要：针对高考答题系统中现代文阅读理解的体裁自动分类问题,采用统计分析的方法分析文学作品和科技文在词性分布、标点符号和词汇使用上的差异,提出基于词性、符号和词汇特征的体裁分类特征抽取方法和基于类内和类间离差的特征评价方法,在此基础上使用SVM算法训练分类器。实验结果表明,特征抽取、特征选择、分类方法可行有效,分类器在高考测试集上平均准确率达到96%,能较好地解决高考语文现代文阅读材料体裁自动分类问题。

摘要：岁末跨年演唱会的竞争已经成为值得关注和讨论的电视艺术文化现象。在大众传媒的表述中,艺术是一场狂欢式的符号盛宴,而究其跨年演唱会的表征和特征,发现跨年演唱会已经具备大众狂欢的符号价值而呈现出具有特色的电视仪式感,就是指在特定时间特定行为的电视艺术呈现。本文分析了跨年演唱会的电视仪式感呈现,对于电视艺术研究进行深入的思考。

摘要：提到李宇，大家无疑会想到他笔下的蝈蝈；而提及蝈蝈，人们也会不由自主地想到李宇。蝈蝈就如我们熟知的齐自石的虾、徐悲鸿的马、黄胄的驴一样，成为了李字绘画作品中极具代表性的艺术符号。在李宇的作品中，雄立于草石间的蝈蝈不仅体现了其高超的笔墨运用功底，也表现了他对回归传统本土、发掘自山文化的决心和信念。艺术符号的确立对于艺术家而言是非常关键的一步，不仅反映了艺术大家对其笔下喜爱之物的真情实感，也使得艺术家可以通过鲜明的符号特征被世人迅速地接受和认可。事实也证明，在李宇众多的绘画题材中，当属蝈蝈作品最受藏家青睐和欢迎。

摘要：当代雕塑的符号化潮流为何产生?在笔者看来,问题的症结或许并不在雕塑界,相反应在架上绘画中找原因。换言之,2003年前后,一批从事当代油画创作的艺术家相继加入雕塑家的行列,表面看,这或许能对相对滞后的雕塑界注入些许活力,但事与愿违,这批"不速之客"实际上催生了当代雕塑向符号化方向的发展。

摘要：随着时代的发展,中国油画创作已进入新的纪元,艺术风格丰富多样,具有民族地域特征的艺术语言不断涌现,回顾其发展历史,可以清晰地发现,在油画风格多样转化的过程中,中国油画家们进行了民族化的尝试,并取得了可喜的成果。由于审美趋向的差异,我们发现部分作品具有剪纸艺术的风格特征,这些作品地域风格明显,形式语言精练,符号特征明确,色彩浓郁概括,在多元融合视域下已具有鲜明的民族化趋向,且与其他风格的油画差异明显。所以,本文以此为契机,对中国油画创作中的剪纸特征进行梳理与研究,这有助于我们归纳此方向的油画语言特征,明晰其油画创作方向,对中国油画语言体系的构建也具有一定的推动作用。

摘要：《海洋之歌》是由爱尔兰民间故事《大海的居民》改编而来的一部有着浓郁的爱尔兰凯尔特文化特色的动画电影,导演汤姆·摩尔利用丰富的装饰性的点线面充分展现了几何主义在影视中的独特魅力。文章主要从几何构图、几何化角色、符号化象征、几何场景构图以及光影构成的几何之美五个方面来探究动画电影《海洋之歌》中的几何之美。试图将电影呈现的文化特征与艺术表现融于整体,为现代观众描绘出一幅在装饰几何化美学文化下的动画奇幻世界。

摘要：招贴具有悠久的历史,在新的历史时期也被赋予了新的形式和内涵。对此,本文将对现代招贴设计的符号语言及其特征做初探性研究,以期构建更富于民族特色的中国当代招贴设计风格。

摘要：宏细节与大尺度同顾科幻小说的历史，撇开某些评论家标新立异股的无限上溯不谈，一般公认的科幻小说黄金时代，也就是美国三四十年代坎贝尔主持著名科幻杂志《惊奇科学故事》的那个时代，科幻小说的概念并不像今天如此复杂多变，而是具有一些明确可辨的符号特征，比如科技名词，内含解释的非现实现象，以及某些情节发展的模式，而这些特征就构成了日后被称为经典科幻或日古典主义科幻的特征。