摘要：“中国研究者对于鲁迅小说技巧的注意中心多在人物刻划,西方研究者却极注意他小说中叙述者的运用和他的叙述艺术。我甚至觉得这种注意或许过份了些。”这是一位西方汉学家的概括。就我自己若干年来读过和翻译过的外论看,我觉得这个概括是符合实际情况的,但认为西方研究者对鲁迅叙述艺术注意得“过份”之说倒不一定恰当。我以为。

摘要：中国现代小说史上有三类不具备叙述能力的第一人称叙述者,他们凸现了人物的叙述能力与小说的艺术性之间的矛盾,“二我差”部分地解释了这一问题。从根本上说,这是由人物叙述者的局限性造成的。第一人称叙述者的功能是由人物叙述者与主体叙述者共同构成的。

摘要：埃德加·爱伦·坡为实践其短篇小说创作理论,调动多种艺术手段营造作品的最佳效果,其中非常重要的一点即为叙述人称的选择。在对第一人称叙述者的选用和安排中,爱伦·坡不但成功地营造出了最佳的叙事效果,而且为读者带来了丰富的阅读体验。

摘要：夏目漱石的处女作《我是猫》是一部令人情不自禁发笑的讽刺小说,于明治38年(1905)在《杜鹃》杂志发表后迅速受到广泛瞩目。为构造哄笑的艺术效果与滑稽讽刺的艺术风格,夏目漱石将小说的主人公兼第一人称叙述者"我"定位为一只猫。运用夸张的表现形式、新奇的比喻以及反语等手法,从猫的视角,借猫之口酣畅淋漓地批判了当时的明治社会。"猫"这个独特视点的设定是夏目漱石的原创,也是小说大获成功的重要原因。本文将分析猫在日本社会中的特征、文化形象以及影射在猫身上日本人的样态,探究设定以猫为视点的优越性。

摘要：世界华文微型小说创作研究刘海涛２０世纪的八十年代至九十年代是世界华文微型小说异军突起、繁荣兴旺的重要时期。微型小说作为一种现代商业社会里人们生活节奏加快、艺术审美情趣发生改变后的新兴小说文体，经过各个国家、各个地区充分的艺术孕育和培植，在本世纪末的最...

摘要：对《在酒楼上》的解读存在种种互相矛盾、似是而非甚至扭曲的结论。本文对于海内外关于这篇作品研究的问题做一个整体考察,认为叙事学视角的研究对于揭示该作品的形式和主题有着重要意义。但该作品浓烈的抒情意向,以及抒情主体精神世界的悖论决定了叙事学分析的局限性。只有将叙事结构分析和对不同叙事层次的抒情性的叙述主体的分析结合起来,才能把握《在酒楼上》的艺术审美和丰富内涵。《在酒楼上》的独特艺术审美正在于叙述主体精神世界的悖论性和叙述姿态的悖论性合一。这一悖论和矛盾正是引发对该作品有着种种不同甚至互相矛盾的阐释之原因所在。

摘要：叙述学的研究对象主要是文字叙述,但既然电影和大部分文字叙述样式一样,都是讲述一段“完整而有一定长度”的情节,叙述学的基本规律同样适用于电影。

摘要：舍伍德·安德森(1876—1941)被称为美国小说之父,他以写美国中西部小镇的生活而出名。十九世纪后十年到二十世纪前二十年,美国社会生活发生了变化,商业和大生产蓬勃发展,文学作为社会的一面镜子,无论是在题材、主题还是艺术表现形式上都相应地发生了变化。这种变化首先是在对待传统的问题上,在这个历史的转变时期,如何在小说艺术上跟上时代的步伐,安德森是一个探索者,在题材上、主题上他都有所创新。他作品的显著特点是对普通人的同情,并把爱这个永恒的主题。

摘要：(一) 叙述错动构成的叙述文本可以刷新读者对原有事件形态的感知,凝聚读者的阅读注意力,制造叙述遮掩可以积极地调动读者的阅读参与意识、使有限的艺术文本在读者的阅读主体方面作无限的扩展。这二种叙述技巧主要用于同一事件的排列方式和呈现方式上。生活中的事件是按客观时间从“