摘要：20世纪30年代初纳粹掌权后,德国社会环境发生巨变,一批由政权主导的现代设计成果随之诞生。本文回溯具体历史背景,对"国民汽车""国民收音机"等代表性产品的设计与发展过程进行客观分析,证明此期现代设计活动失去了自由探索的可能,成为独裁统治的手段与工具。在此基础上,通过论证纳粹政府对现代设计思想内核的剔除和对技术外壳的挪用,得出现代设计活动在第三帝国时期民主思想不再,理论发展断裂,但技术外壳得以延续的结论。

摘要：第三帝国时期，德国文学的发展、作家的命运都史无前例地与政治变革和国家命运紧密联系在一起。诗歌作为其中重要的组成部分，同样被刻上了深深的时代印记。本文结合第三帝国时期的政治背景和社会现状，从当时整个文学和文学界纷杂交错、良莠不齐的局面中理出诗歌发展的脉络。这一时期的诗歌主要存在于纳粹文学、抵抗文学、内心流亡文学和流亡文学之中。．纳粹文学中的诗歌由于其思想上的腐化。早已为世人所不齿；后三种文学中的诗歌则不仅续接了德国文学史的发展，还以其强烈的感召力在诗歌史上占据了一席之地。

摘要：早在1939年4月,就有科学家寄信德国陆军部建议首先研制原子炸弹。同月底,德国科学、教育及民族文化部研究室主任在柏林召集了一次有六位德国原子科学家参加的会议。报告了德国及外国研究原子的状况。到了九月,又有九位德国原子物理学家,在柏林的军械部大楼里聚会,制定了有关“铀设计”的详细工作计划,并确定了研究组的单独任务。因此,当时人们对“第三帝国”制造原子弹深表担忧,然而原子弹并未首先在“第三帝国”制造出来。这究竟是为什么?我认为虽然原因是多方面的,但以下几点乃是很重要的。

摘要：1933年9月,由德国宣传部长戈培尔主催,帝国艺术家协会成立,成员来自音乐、电影、文学、建筑和视觉艺术的多个领域,都是经过"官方认证"的艺术家。戈培尔宣布:"今后只有协会会员才可以出现在我们的文化生活当中,会员资格只对满足条件的人开放,一切不再需要的和有害的东西都将被排除在外。"尽管如此,由于对待表现主义的问题分歧,纳粹党内一度陷入艺术上的混乱状态。1934年10月,希特勒正式定调:不需要任何实验艺术,所有的现代艺术都必须从帝国内部清理出去。超过五千件作品遭到大清洗,更发起了著名的堕落艺术展。与此同时,象征着"正统艺术"的大德意志艺术展如期举行,回归复古美学的作品层出不穷,主题涵盖了纳粹官方所推崇的方方面面。从如日中天的1937年到战争末期的1944年,一年一度的大德意志艺术展最终留下近千万人次的辉煌参观纪录与巨额经济收益,但也随同帝国的野心一起步入极权主义的坟墓。

摘要：安塞姆·基弗(1945-),德国著名画家,新表现主义艺术的代表人物之一。后移居法国。基弗被称为第三帝国(注)废墟上成长起来的画坛诗人。他一直专注于表现德国的历史,德国的文化命运及纳粹主义的遗产。他说":我带着联系我们意识和经历的象征进行创作,这象征将同时引发我们对自身的不断省思。"历史、神话、宗教、文学题材都是他的视觉对象,其中,大屠杀的记忆是反复表现的主题。作品富于历史感、悲剧感,带有沉思的性质。结构宏大,形式新异,令人震悚。

摘要：“艺术家”希特勒纳粹与艺术,一向是“第三帝国”史上令人感兴趣的话题。通常历史上的独裁政权与艺术很少相关,然而在纳粹政权统治时期,它却极其引人注目。这是因为纳粹政权的最高统帅与艺术有着不解之缘,他就是阿道夫·希特勒。1889年。

摘要：正如那本最有代表性的艺术杂志的标题所宣告的那样,《第三帝国艺术》是一个划时代的现象。在这个时代结束之后,它便被排挤出了艺术史,鉴于法西斯时代之后的三种艺术——建筑、雕塑、绘画——的比较,这种观察适用于绘画艺术乃是最明显不过了,在所有的保留意见中,建筑却赢得某些尊重;

摘要：惊人发现 1945年4月4日,攻入德国东部图林根小城梅尔克斯的盟军士兵被眼前的情景惊呆了。他们面对废墟上的一片狼藉,起初以为是一个古老盐矿遭轰炸后留下的残骸,但仔细一看却都是令人难以置信的艺术珍品,其中有拉斐尔、丢勒、伦勃朗、雷诺阿的绘画,第三帝国银行储备的1000吨金锭,埃及雕塑、挂毯和书籍等。此前,希特勒将上述大批财宝和艺术珍藏从柏林运至此地加以保护,既想避开盟军的狂轰滥炸,也为了避免落入苏军之手。但希特勒未能将全部珍藏从柏林转移出去。1945年5月苏军攻进柏林时,把整座城市篦头发似地篦了一遍,对所有的博物馆、档案馆、图书馆。

摘要：安塞姆·基弗(1945～),德国著名画家,新表现主义艺术的代表人物之一。后移居法国。基弗被称为第三帝国①废墟上成长起来的画坛诗人。他一直专注于表现德国的历史,德国的文化命运及纳粹主义的遗产。他说:"我带着联系我们意识和经历的象征进行创作,这象征将同时引发我们对自身的不断的省思。"历史、神话、宗教、文学题材都是他的视觉对象,其中,大屠杀的记忆是反复表现的主题。作品富于历史感、悲剧感,带有沉思的性质。结构宏大,形式新异,令人震悚。

摘要：安塞姆·基弗(Anselm Kiefer1945年生)在安塞姆·基弗——出生于第三帝国废墟之中的画界诗人——那巨大的黑色启示录绘画中,新德国艺术的云游呤诗人精神犹如凤凰一样已经飞升到了辉煌的顶点,这不仅是对绘画本身的拯救,也是对艺术家既悲悯又赞美的文化的拯救,他的使命是以想象的手法再现诚实的人们生活在那儿的神话般的北方,为了与这个使命相一致,基弗深居于欧登沃德——莱茵河东部森林高地,离具有划时代意义的尼伯龙根斯特拉斯不远,甚至还是个青年时。