摘要：处于中国电影发展新时期的第五代导演创作丰富了电影的表现模态。改革开放以来,正是第五代导演创作的勃发期,伴随着《一个和八个》(1984)、《黄土地》(1985)、《黑炮事件》(1986)、《红高粱》(1987)等国产优秀影片纷纷上映,引发了社会对于第五代电影美学风格的大讨论。以张军钊、陈凯歌和黄建新等为代表的第五代导演居于创作的浪尖风口上,其所创作的影片极大地拓展了中国电影的影像表达风格,并为后来的新时期中国电影事业贡献了自己的力量。第五代导演把对于时代的反思通过影片予以真切呈现,形成了自己独有的创作个性--“思考使个性显现。”[1]改革开放四十年来,关于对陈凯歌导演的电影《黄土地》的讨论不绝如缕,有着意于电影对小说文本改编的讨论,有对电影语言的讨论,也有把电影置于20世纪90年代的“文化热”和后殖民语境下进行挖掘等等,不一而足。

摘要：“第五代导演”是中国电影发展史上最璀璨的明星。以张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、张军钊为代表的“第五代导演”创作了《红高粱》《黄土地》《盗马贼》《黑炮事件》《一个和八个》等一系列脍炙人口的经典作品,他们不仅使中国电影完成了从“影戏”到“影像”的转变,还在世纪之交抵抗住了进口大片的冲击,他们是新时代中国影坛的中流砥柱。“第五代导演”的成功与他们的经历和个人品质息息相关。

摘要：艺术家大都与民俗之间发生过千丝万缕的关系,但这种关联往往拘囿于民俗材料的基本形态,只是在民俗与艺术创作之间建立起了初步的联结。在以陈凯歌、张艺谋、田壮壮等为代表的第五代电影导演的早期艺术创作过程中,民俗本身所蕴含的艺术精神被日趋重视,艺术家们再不甘于将民俗作为一种原始材料长期地、大量地简单使用,

摘要：以张艺谋、陈凯歌、田壮壮为代表的第五代导演对中国电影走向独立发挥了不可替代的作用。在中国电影还未确立自身为艺术形式,又急切地想成为一种艺术形式,便在以剧本为中心的基础上较多地吸取了文学资源,这也导致很多创作者认为电影就是文学。随着电影拍摄技术的发达以及叙事经验的成熟,再用文学的观念对待电影,反而延缓了电影的独立。第五代导演群体通过有意的探索和寻找使得二者经历了裂变式的阵痛,在其努力下,电影的视听媒介属性得到充分挖掘。电影与文学一一对应的关系被打破与重组,电影不再是文学作品的视觉化呈现,而成为导演的艺术。

摘要：龚艳（以下简称龚）：首先非常感谢倪老师接受《贵州大学学报》（艺术版）的采访，和我们一起对谈的学者还有浙江师大的余韬博士，浙江传媒学院周冬莹博士。我们今天的话题既旧亦新——第五代电影，我们特别希望倪震老师从历史的维度，结合当下带给我们一个审视第五代电影的新角度。

摘要：台湾第五代导演及其艺术风格陈飞宝台湾第五代导演类似大陆的第六代导演，指１９８７年和１９９２年间升任、独立执导故事片的导演。自１９８２年台湾新电影浪潮以来，涌现新导演群有４波。８０年代台湾涌现新导演的第一波，指１９８２年中影邀４位海外留学和台湾的电影科...

摘要：也许中国大众对于"第五代导演"这个名词有些懵然,但是对与张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄健新等国内著名导演却应该是耳熟能详的。所谓"第五代导演"指的是1982届从北京电影学院毕业的一批导演。这批导演是从一个特殊的历史年代中走出来的一代。

摘要："文革"是第五代导演人生经验中最重要的部分。对于民族历史文化的反思与批判,是第五代导演"文革"叙事的一个重要方面。第五代着重从民族历史文化,和人、人性及国民性的视角去叙述"文革",由于这种思考是从历史的远处审视我们民族在历史发展中的创痛,其镜头影像就表现为一种对于生活的远距离审视,一种客观冷静的艺术呈现,一种纪实中寓含表意、象征的艺术审美。

摘要：作为一个电影艺术名词,"第五代导演"已经深深地嵌入共和国电影艺术史里面了,并且成了一个不可或缺、不可绕过的客观存在。尽管人们对此前的几代导演的概括还莫衷一是,对此后出现的导演的表述也含混不清,但对"第五代导演",几乎人人都能说出几个名字来,张艺谋、陈凯歌、吴子牛、何群、张军钊、田壮壮、黄建新、冯小宁、李少红、胡玫、周晓文等。

摘要：本文是作者在主编《第五代导演丛书》后，对中国第五代电影导演文化观念转换特征与原因的一些思考，主要通过张艺谋电影创作“通变”、“象征”、“求俗’等美学风格，联系当代中国大众文化勃兴与文化经验的裂变展开论述。