摘要：“第五代”的命名具有新历史主义特征,在整合中国电影文化地形图的同时完成了“第六代”导演命名的修辞预设。第五代电影的空间美学激生出第六代的创作冲动,却反向促使后者有意淡化线性历史的叙事惯性。第六代电影的“小众”化特色遭到市场冷遇,引发了第六代导演创作转型后产业应对策略的思考。

摘要：从中国电影发展史来看,根据不同的年代、不同的时期、不同的导演,可划分为六个代际。在此期间,肩负中国电影"承上启下"的第五代导演与"新生代"的第六代导演在中国电影艺术史上达到各自的艺术、文化高点,并且为整个中国电影的发展画下浓墨重彩的一笔。由于第五代、第六代导演生长的年代不同,其汲取的文化不同,以致其在电影作品中传递的艺术文化特性也不尽相同。对此,立足于第五代与第六代导演的界定,分析第五代与第六代导演的文化追求,提出第五代与第六代导演作品的文化价值与文化突破,进而得出第五代与第六代导演的美学风格、艺术文化价值是本文的主要研究路径。

摘要：进入新世纪以来,面对上世纪90年代的创作困境,第五代、第六代导演都展开了不同程度的创作转型,这种转变体现了社会转型下中国电影生存环境的日益复杂与电影导演创作理念的逐步成熟。通过总结10年来转型的经验与教训,可以发现在这条转型之路上,尊重电影艺术规律与市场商业规律成为一部成功电影所必须具备的两大基本要素,两者缺一不可。

摘要："第六代"导演创作初期的许多代表性作品,由于题材敏感性和审查政策限制,有很多并没有在国内公开发行放映过,或者上映时已经过大量删改。长期以来体制局限与艺术创作的矛盾,在"第六代"崛起之时,表现得尤为突出,并具有一定历史代表性。本文试图从电影审查历史与"第六代"的创作关系角度出发,探讨在我国现有的审查制度之下,"第六代"导演代表人物的创作轨迹与风格转变,并分析在当今产业变局大趋势之下,电影审查制度是否应该做出相应的调整。

摘要："第六代"电影导演是公认的有着出色才华、对电影艺术执着追求的一代,被誉为"第五代"的接班人,但目前他们面临着在国际上荣光无限、在国内票房惨淡的尴尬局面。随着新生代导演作品的成熟与普及,第六代如果不改变自己的创作风格,就无法成为中国电影的主流,无法掌握中国电影的话语权。变与不变将决定着"第六代"未来的命运。

摘要：“第六代”存在与否的争论甚为激烈,国外学者亦多有参与。这种讨论似乎是将业已发生了质变的中国电影,仍然纳入一个崇尚精英型意识形态的单一文化格局之中。就理论自身沿革的规律观之,“第六代”之争乃是不敢抛弃简约进行体系重建的表现。

摘要：在社会经济和价值观念急剧转型和动荡的20世纪90年代,中国文坛和中国影视圈出现了一批生于60后的艺术家群体。如何界定和命名这两个艺术家群体成了摆在评论界和艺术家面前的首要问题。评论家们面对这两个艺术群体的命名经历了由"失语"到多声杂响的过程,而两个艺术家群则不约而同地以反抗前代艺术家的姿态实现集体性的自我"命名"。

摘要：飘摇的次生林2003年8月底,由张元执导的影片将在全国上映.这部影片是否会给疲软的中国电影市场带来某种新鲜的东西?而张元,作为中国"第五代"导演张艺谋和陈凯歌后,在国际上最受瞩目的中国"第六代"重要导演,又将以什么来证明白已的实力,或无愧于"第六代"这个称谓?而"第六代"又凭什么表明与"第五代"在一脉相承中又有自已的不同禀性?

摘要：第六代可能是中国历史上最尖锐的一代，起码从形式上来说是如此。特别是他们早期的电影，大多影调灰暗、镜语凝滞、表演抑郁。他们对边缘人士有着特殊的热爱，并用他们表达自己对艺术的理解和态度。但这一过强的目的性，很容易让底层人士变得单薄干瘪。

摘要：第五代导演对第六代导演的影响是有目共睹的,是第六代导演无论如何叛逆、如何挣脱都无法改变、无法否认的。这些影响总结起来主要有两方面:一是影片视角选择的转换和回归,二是电影艺术形式语言上的继承和创新。