摘要：福特为了庆祝野马50周年纪念日而设计第六代野马车款时，面临了一项微妙的平衡挑战：将半个世纪的历史与现代动力传动系统、科技、安全及款式设计等融合在一起。传统野马爱好者将会对具有435马力、V-8引擎的野马GT爱不释手——一部出奇敏捷的肌肉车（译注1）。新车迷则会热爱比较轻盈的直喷EcoBoost发动机四缸涡轮增压引擎车型。这已不再是一辆低科技的纯美式跑车了。

摘要：贾樟柯近期电影开始有了一个历史的维度，这与他早期执着于揭示中国现实问题的影片有了明显的反差。由于有了一种“时间化”的叙事结构，影片无意中清晰地传递了作者的“历史观”。在这些近作中，第六代所推崇并擅长的纪实美学风格出现了变异。而这种纪实美学风格的变异与影片中的“历史观”的表述之间，有一种内在的联系。

摘要：《江湖儿女》是以“记录底层中国”著称的导演贾樟柯商业转型的一个信号,影片试图以故事性的题材打破纪实性镜头语言的沉闷,突破小众圈子而进入大众视域。然而,类型片思维与纪实手法的生硬嫁接既损害了影片整体的“真实”,又造成了部分观众的观影落差。不同于贾樟柯早期底层视角电影对时代变革之下中国社会“现实”的正面进击, 《江湖儿女》的“纪实”影像与被遮蔽的“现实”暴露了导演某种现代性的缺失,影片背离了贾樟柯所推崇的现代电影之“真实”法则,其局部的真实难以掩盖起承转合的生硬以及情感立场的偏颇。影片自身无法为导演追忆的江湖提供一个合理性的阐释,贾樟柯的转型之路需要审视、提升其世界观,克服自身经验、视角的局限。

摘要：通过对贾樟柯电影和第五代导演以及第六代导演的对比,以及对其电影特点的简要论述,可以分析出在新的时期,贾樟柯电影出现的意义以及给影坛带来的影响。

摘要：高平,中国当代作曲家、钢琴家,1970年生于四川成都。其父亲是作曲家高为杰,母亲是声乐家罗良链,他从小受到家庭的音乐熏陶,较早就显露出音乐天赋。1990年留学于美国,2013年回国任教于首都师范大学作曲系主任。2010年,他曾获得新西兰作曲家协会颁发的托拉斯基金奖,音乐学家李西安称高平为我国第六代作曲家代表之一。

摘要：在柏林第一次不是我自己上去领奖,有点怪异,但又很开心。因为好的艺术品,它绝对不是孤芳自赏的,是一个团体的劳动成果。就像我每次得奖都会感谢工作人员,他们功不可没,是他们成就了我,这次成就了咏梅和王景春两位有实力的演员,感觉很棒。王小帅作为中国第六代导演的领军人物,先锋电影导演。

摘要：在“第六代”导演群体中，贾樟柯既不同于凌厉逼人的张元，也不同于唯美伤感的张扬，他具有着一种与生俱来的独特气质和成熟魅力。在贾樟柯的电影创作中，常将自己置身于时间的河流之上，以静观默察式的态度烛照当代中国的时代变迁与文化征象，在疏离静穆的影像下，以淡定从容的笔触描摹勾勒被繁华都市和喧嚣生活所遮蔽的“世界另一面”的真实。

摘要：刁亦男导演见长于本土黑色电影的创作,以编剧和导演的双重身份,为其作品打上了鲜明的风格标志。从《制服》《夜车》到《白日焰火》,其作品的数量虽然不多,但每部作品在国际电影奖项中均有所斩获。分析刁亦男的创作系谱,可以看出他对电影语言的把控日臻成熟,在电影的艺术性与商业上实现了融合与超越。本文从空间造型、性权力、文化症候的三个维度,对刁亦男作品中的人物形象展开分析。

摘要：文化大革命是整个中华民族人民心中一段挥之不去的集体记忆,20世纪90年代以来,伴随着转型期复杂的电影创作形势以及电影创作群体的逐渐丰富,中国电影关于"文革"母题的叙述呈现出逐渐变化的样貌,中国电影"文革"叙事的流变彰显了不同电影创作群体对于"文革"的不同记忆、情感以及整个社会文化的转型。

摘要：随着规模的扩大、声誉的提高,克尼团在编排上也逐渐多样化、时代化、新奇化和大型化。如在1929年的演季中增加了狮子;1930年增加了芭蕾舞;1934年出人意料地在马戏圈中加了一个喷泉;1935年则以"印度"为主题,搞了一台表现东方神秘色彩的节目。三十年代,随着马戏团规模的不断扩大、事业的继续发展。