摘要：滨口龙介执导的电影《驾驶我的车》,改编自村上春树的同名短篇小说,并与契诃夫戏剧《万尼亚舅舅》的演出形成互文,以空间表达带动情绪表达,打造出优秀的艺术电影。“第四面墙”与“打破第四面墙”是戏剧艺术和电影艺术重要的实践和理论探索。在《驾驶我的车》中,滨口龙介保持了对生活的冷峻观察,将车辆内景与舞台同构,建构生活的“第四面墙”,又打开了人物的内心之墙,试图进入生命里隐秘的角落。

摘要：打破“第四面墙”作为一种创作手法,最初应用于舞台戏剧领域,给舞台戏剧带来了全新的呈现效果。影视行业的创作者发现这一手法同样也适用于电影、电视剧的创作,而《大空头》属于应用这一创作手法最成熟的一部电影。打破“第四面墙”不仅快速塑造了电影里重要角色的形象、性格、动机,还将晦涩难懂的专业知识解构为贴近生活的常识,帮助观众更好地理解其中的玄机。

摘要：赵振岩,职业艺术家,作品多次参加中外艺术展并被中外藏家及友人收藏。曾参加的中外艺术展:“法国大皇宫对比沙龙展”“《第四面墙》汉威国际艺术中心当代艺术邀请展”、北京斗角美术馆举办的“《风筝与蝴蝶》中外当代艺术展”和“《外围·外围》邀请展”、宋庄立华苑的“中俄当代艺术邀请展”、798镜画廊“《且歌且行》艺术展”、798“时态空间艺术展”“千年时间都市行动艺术展”“中国当代百人展”,以及“宝德隆拍卖”“中国艺术博览会”和“上海艺术博览会”。

摘要：从理论概念与实务操作两个角度来看,阅听众参与引起的虚拟与真实的互动,是跨媒体叙事(transmedia narrative)的主要特征。从艺术世界与真实世界、文本与阅听人、真实与虚构这几组概念所提示的艺术理论视角,来审视跨媒体叙事这一新叙事形态,可以看到虚构叙事介入现实生活的演变脉络,而可然世界(possible worlds)和超真实(hyper reality)概念,或可以帮助确立对跨媒体叙事的批判性反思立场。

摘要：电影创作的审美追求是以观众的审美心理需求为内在动力,两者往往处于一种适应或契合的状态。电影《死侍》在其叙事空间构成中,采用'打破第四面墙'的方式,实现与观众的直接交流沟通和另类互动;在人物形象塑造中,通过其'反英雄'的身份认同,实现对传统英雄人物的重构,使之最大限度地接近现实和观众。加上对游戏娱乐因素的追求,影片在实现'陌生化'艺术效果的同时,使观众获得一种审美的另类体验,满足了观众的审美趣味和心理需求。