摘要：伴随20世纪以来先秦楚地各类激动人心的考古发现,楚书法成为了其中令世人瞩目的文化现象。大量出土的金文、简帛、玺印、货币、封泥、漆书、刻石等等,在世人面前展现出一个丰富多彩、浪漫清奇的楚书法艺术殿堂,形成了一种史无前例的楚书法文化热。在这一文化热潮中,祖龙是以学者、书家的双重身份，对楚书法进行系统理性思考的第一学者。2013年由湖北美术出版社出版的《楚书法史》更证明了祖龙在该学术领域的突出成就。

摘要：李零先生在《简帛古书与学术源流》中这样写到:"文字的作用是什么?主要是两方面:一是它的记录性,二是它的纪念性。"①纪念性,是为了永垂不朽遗留后世的,而记录性则只是记下来后藏起来。那么我们可想而知,纪念性的文字。

摘要：在造纸术发明之前,中国的先民曾长期使用竹、木简和帛书作为书写材料,其历史至少可以追溯到殷商时期,成语"书于竹帛"即形象地反映了这一个历史事实。一直到南北朝时期,简帛书籍才逐渐退出了历史舞台。因此,在中国古代,以简帛作为书写材料,曾沿续了大约两千多年的时间,这是中国文化史上一个很值得注意的重要现象。

摘要：初生出湘中,幼喜书法。山乡偏僻,苦乏名师,然东涂西抹,咀墨怡然。年及冠,入武汉大学中文系,谒刘赜教授,承蒙指点,始入篆隶之门。而立既过,有幸入中山大学古文字学研究专业,师从容庚、商承祚教授,遍临商周甲骨金文、秦汉简帛。本为治学筑基,其大益吾书者,非初衷也。每侍希白师之侧,磨墨理纸,瞻其作书风采,登堂之感入室之荣增焉。尝以金文对联投稿郑州国际书法展览,竟获采用,自此书兴益浓。

摘要：我在创作《放鹤亭记》这幅作品的时候,重点从线条人手,力求抓住书法艺术美的本质特征。书法以线条作为艺术语言,通过线条的运动、组合与变化,展示其独特的个性和审美意蕴。孙过庭说：＂篆尚婉而通,隶欲精而密,草贵流而畅,章务检而便。＂线条在篆、隶、楷、行、草等诸多体势中加以层出不穷的变化,在简帛宣纸上轻歌曼舞,使这一根线＂既流出人心之美,也流出万象之美＂。

摘要：当人们对商周金文、汉魏碑刻、晋唐法帖备加推崇的时候,对衔接金文与碑帖的战国秦汉简帛未予以足够的重视和研读。战国至汉是我国书法艺术的发生期,也是文字演变最激烈的时期,大篆被小篆取代,隶书由萌芽发展至成熟,草书、行书、楷书在这时皆露端倪,从此"书法渐成艺事"。战国秦汉书法上承商周,下启魏晋,具有十分重要的历史地位,同时,简帛皆为墨书文字,

摘要：自20世纪50年代起,楚地陆续出土了大量的简帛墨迹,这些楚简帛墨迹清晰地向世人展现了当时人们的书写习惯与状态。蝌蚪笔法的运用,浪漫清奇的结构,使得楚简文字走进书法艺术创作者的视线。此外作为篆、隶转变过程中的书体样式,楚系文字一出土便成为当代书法家取法的材料。楚简帛在当代书法创作与学习中具有重要意义。在书法创作中,已出土的楚文字并不能完全满足创作的字法结构需求,因此我们从文字学和书法学的视角,借助Photoshop这一工具,进行缺字拼造。

摘要：现为广东省书法家协会主席团成员,广东省书法评论家协会主席团成员,中国书法家协会会员,广州美术学院特聘书法教授。研究方向：晋唐楷书,汉隶与简帛书。设计：原创＂大吉祥＂紫砂壶。特别展出：装置艺术＂当汉字遇上万花筒＂（与姚友毅合作）参加官方举办第五十六届威尼斯国际艺术双年展。媒体报道：近两年被广东卫视、香港华娱卫视三次专题报道。