摘要：商品经济的繁荣、科学技术的进步和人类思维的拓展，为电视广告的发展提供了空前广阔的空间。在短短十余年的发展过程中，我国的电视广告异军突起，以其精美、快速、信息含量大、影响范围广等优势在诸多媒体广告中独领风骚；同时电视广告自身也不断趋于成熟。

摘要：黑格尔在《美学》三卷上册中对音乐有这样的一翻论述:"在音乐中,外在的客观性消失了,作品与欣赏者的分离也消失了。音乐作品于是透人人心与主体合而为一,就是这个原因,音乐是最情绪化的艺术。"在现代人生活中,尤其是青年人在生活中,存在着各种文艺都能打动人心,但相比之下音乐具有更直接地作用于人的心灵的功能,音乐成为了人们生活中的一个重要部分。

摘要：本文主要通过文献资料的引证 ,分析了宋元民间戏剧的主要观众成分是商人、官吏和军士等 ,他们是戏剧文化娱乐的主体。他们的审美趣味和不断增长的文化需求 ,促使瓦舍勾栏戏剧演出的商业性竞争 ,决定着民间戏班的生存 ,推动了我国戏剧的发展、成熟和繁荣。

摘要：本文对荆江大堤的重大险情,即堤基渗透变形,堤身隐患和断面不足,河岸逆流顶冲段崩塌进行了研究。在弄清大堤的水文地质条件、地下水补给、渗流作用及岸坡隐定与河势的关系等情况下,作出了大堤渗控设计和护岸设计。

摘要：针对国家标准《地铁设计规范》的修订工作,对其中重要及影响面较大的修订和补充规定,以及一些有争议的技术要求进行介绍和分析,如调整设计年限执行的严格程度、增订车体与站台门之间的间隙规定、放宽线路最大坡度的规定、修订自动扶梯角度与配置量、地下结构放宽最大计算裂缝宽度允许值、增订站台处走行轨对地电压的规定、取消环保防护按距离要求的规定等。阐明关于车厢有效空余地板面积站立乘客密度、设置区间应急疏散平台等有争议的规定的处理方法,供有关专业人员参考使用。

摘要：风筝，我国南方称”鹞子”，北方称“纸鸢”。“风筝”一词始见于五代，明代陈沂《询刍录》记载：”五代李邺于宫中作纸鸢，引线乘风为戏，后于鸢首以竹为笛，使风入竹，声如筝鸣，故名风筝。”风筝的历史可追溯到2000多年前的春秋时期，鲁国的公输般(鲁班)“削竹为鹊，成而飞之”，制成木鸢飞往宋国侦查敌情。

摘要：近期的汪曾祺研究中，不少论者拿他和其他作家进行艺术风格的比较。例如，比之贾平凹的“士大夫”、“名士”风范；比之周作人高雅超脱的情趣；比之沈从文的“鲜明的”“水性”；比之金庸的最会写吃；甚至比之秦少游的神韵……但是，当我们把审视的目光投向日益开放多元的社会文化背景时，就会发现：汪曾祺的人生经历和创作路数与梁实秋有更多的相似性。笔者拟从如下几个方面对两者的散文风格作一比较，以就教于方家。

摘要：2002年上半年有18家保险公司在全国117家电视频道现身说法，共计播出10928次，广告总时长达177886秒，估计这些企业为此至少投入广告费用约101338073元(1.0亿元)(见表1)。(各保险公司的所做的公益形象大使投放数据本文未含)

摘要：改版后的《百姓生活报》的确有使人眼前一亮的感觉，尤其对于关注和研究陕西报业市场的人而言，这种感觉或许会更强烈一些。本文以该报第244、248、252期报纸作为分析对象，拟对其广告传播特征作简要论述。

摘要：在舒柏特的作品中,艺术歌曲的创作成就占据了核心地位,其中《纺车旁的玛格丽特》和《魔王》是舒柏特艺术歌曲抒情性达到高度成熟的标志。在这两部作品中,舒柏特把歌词、旋律、伴奏三者有机地结合起来,更把文学性、自然性和音乐材料紧密地融为一体,使作品具有浓厚的抒情性、戏剧性和人物心理刻画的表现性,体现了其浪漫主义音乐的主要特征。