摘要：元代画家整体体现出一种“尚逸”的风貌,倪瓒则将“逸”这一风尚推向顶峰。他将“逸”真正推向精神高度,发展成一种人生态度和精神境界。该文将倪瓒作为研究对象,以《渔庄秋霁图》作为其个人风格探析的切入点。《渔庄秋霁图》是倪瓒成熟时期的作品,受时代环境和画家人生经历的影响,表现出虚空的意境。实际上,这也是倪瓒此时心态的表现,他渴望超越世俗,回归艺术的自然。倪瓒这种萧疏冷寂的意境不仅在当时形成风尚,而且对后代产生了深远的影响。这种回归艺术本真自然的心态,是无论什么时代、无论艺术发展到何种高度都不能丢弃的。

摘要：黄宾虹先生的画作浑厚华滋、淋漓尽致,画格直入最高品格——逸格,他是如何实现自己美学品格的追求的呢?从他精辟的理论和优秀的画作中,可以看出他对美学品格追求的独特的实践观,对"简"之探求,即艺术语言上的提纯,而使其作成为逸品,直入化境。

摘要：倪瓒是元四家之一,也是文人画派的重要画家,倪瓒的'逸笔草草,不求形似'这句话实际上从某种程度就代表了文人画的一个发展方向。论文中通过对倪瓒绘画格调的形成和对意境的理解做出分析,更加全面了解倪瓒的山水画。倪瓒作为元代的重要代表人物之一,他的笔墨、构图、绘画的观念也深深影响了元代以后的朝代。

摘要：作为元四家之一的倪瓒,其绘画格调高雅,以独特的“一河两岸三段式”的构图,干淡隽永的笔墨,形成了素朴疏简的风格和隐逸的境界。他的作品是画家文化修养、学识与精神气质的集中表现,为一代文人画的典范。其山水画不仅技法灵动率性,更重要的是在美学思想和艺术价值上的典范引领作用,对同时代和明清及近现代的绘画产生了深远的影响。

摘要：中国传统山水画的视觉样式中，简逸形式的山水画一直受到画家们的推崇。采用这种简练的绘画表达方式，不仅与中国人的审美观念有关，更多地与深厚的传统文化思想观念有关。本文试图从对弘仁的山水画作品及其思想基础的分析中，谈谈简逸山水画这一类视觉艺术样式所蕴含的美学特征。

摘要：永恒的意味在于画家的精神境界,它超越时空带给我们惊喜。云林超脱了永恒、定格了永远,这是无法衡量的。他融诸家之所长,渴笔淡墨、简疏腴润的意境之美,超脱放逸的审美趣味,一组疏林、远山、草亭、阔水形成了一水两岸式的画格,简淡之笔与冷逸之境互为表里,辅之书法提咏强化了永恒的内涵,我不得不穿越时空,去探究这位将美发挥到极致的人,如何的匠心独运……

摘要：作为元四家之一的倪瓒,其绘画格调高雅,以独特的“一河两岸三段式”的空旷构图,干淡隽永的笔墨,形成了素朴疏简的风格和隐逸的境界。他的作品是画家文化修养、学识与精神气质的集中表现,为一代文人画的典范。其山水画不仅技法灵动率性,更重要的是在美学思想上和艺术价值上的典范引领作用,对同时代和明清及近现代的绘画产生了非常深远的影响。