摘要：《簪花仕女图》是周昉绘制的仕女画,对研究唐代服饰有重要的参考价值。然而,目前学者们对《簪花仕女图》的研究集中在服饰文化、历史学、服装美学等角度。本文从服装工程的角度,对仕女服饰的款式、尺寸、结构等进行研究。基于虚拟试衣技术,对仕女的服饰进行2D结构复原和3D建模,探索一种中国古服饰复原与展示新手法。研究表明:《簪花仕女图》具有写实性,画中的服饰具有可信度;利用虚拟试衣技术将唐朝服饰数字化,建立虚拟模特、进行样板绘制、虚拟缝合、虚拟展示,对唐朝服饰的传承和保护具有重要意义;通过比例分析来探索服饰尺寸关系是可行的,为其他图像服饰的研究提供了理论基础和实验方法。

摘要：《簪花仕女图》是中国十大传世名画之一,极具艺术文化价值。文章在系统梳理画卷服饰图案的前提下,从造型、构图、色彩、寓意等四个方面分析其艺术特征,通过图案的提取与变形、色彩的提炼与重设、文化寓意的表达,就画卷服饰图案在皮革制品设计中的应用方法进行探讨,并以实际案例论证可行性。文章是对设计赋能传统图案、文化赋能产业的实际践行,希望能为《簪花仕女图》服饰图案的活态化传承及皮革制品设计文化内涵的提升提供行之有效的思路。

摘要：我国古代名画《簪花仕女图》的断代问题一直以来在学术界争论不休,本文着重从画中仕女的服饰、发型、发饰的角度来探讨这一问题,并结合以谢稚柳、杨仁恺、孙机等著名学者的相关著述,阐述服饰、发型等细节在佐证艺术品鉴定和历史考证方面的作用和意义。

摘要：《簪花仕女图》年代争论多围绕画中仕女的服饰展开。但已有的研究年代可靠的证据少。笔者以较多年代相对可靠的唐代至北宋墓室壁画、敦煌壁画上的类似女性服饰资料,同《簪花仕女图》服饰比较,考证更细致,从前人未曾关注的上衣系带、蔽膝等细节,得出附录《年代相对可靠与类似服饰资料表》所示细节的发展规律:五代上衣系带从早期打结逐渐向中晚期不系发展,帔子早期到中晚期从有向无转变,提出了新观点:《簪花仕女图》服饰年代可能在五代918年至958年左右,服饰流行地域并非只有南唐,而是南北多地多国都有。

摘要：本文研究了一个艺术史争论不休的议题,即传为周昉所作的《簪花仕女图》究竟为何时所作。论文从一个常为人们所忽略的细节——谢稚柳所论"纱衣"和"辛夷花"在画中同存的逻辑悖反现象入手考证,从图中花卉的种类、宋代画论、宋代风尚一时的"四时"与"一年景"装饰风,以及唐宋墓室壁画中仕女的发型和透视加以比对和佐证,对《簪花仕女图》形成目前视觉形式的来龙去脉作了全新的论述,认为其实质上是一卷唐宋合作画。

摘要：一、引言仕女画一般专指描绘封建社会贵族妇女和宫妃生活情趣的绘画,是人物画的一个分目。这类题材汉代已有,仕女画至唐尤甚1。据《历代名画记》载：汉元帝时的宫女都曾被画工描画过,以备皇帝召见之用,明代画家仇英曾就此故事绘制了《汉宫春晓图》。仕女画较能反映一定时期统治阶级的审美趣味,

摘要：本文以《簪花仕女图》中的服装纹饰独特艺术风格为基础,解读《簪花仕女图》中的仕女服饰图案纹样,并以楚燕的“楚和听香”系列设计作品为例,分析传统绘画艺术在当代服饰纹样设计中的运用。

摘要：《簪花仕女图》是中国十大传世名画之一,透过名画赏析其唐代服饰的特征具有很高的艺术文化价值。文章以《簪花仕女图》中的唐朝服饰样式为例从造型、设色、寓意三个方面分析其在现代服饰中的应用,为现代服饰提供了艺术魅力和精神内涵,旨在探究“融合传统发展创新”的设计理念。

摘要：纵观中西美术史,画坛上流传有大量的经典画作,然而每幅画作风格迥异,为后世留下了深远的影响。如经典的传统工笔人物画《簪花仕女图》,它是中国画中不可多得的艺术瑰宝,具有浓烈的唐代晚期仕女画艺术风格。本文主要分析《簪花仕女图》的艺术风格,首先从《簪花仕女图》的作者、画作内容进行阐述;其次,更进一步对画作的艺术特点进行分析;最后从继承和创新两个方面对后世的影响进行了阐述。

摘要：《簪花仕女图》是唐代周昉所作仕女画中的传世代表佳作,其将把人物刻画得生动形象,细节之处具象传神,在用色方面给观者强烈的感官冲击,画中人物跃然纸上,绘画手法独特。因此,该画具有较高的历史地位和研究价值,对其进行研究能够从中了解当时的绘画艺术和历史。该文通过解读周昉《簪花仕女图》,探析作者独特的处理方法和丰富的艺术语言,从而更好地促进仕女人物画在当今时代的多元化发展。