摘要：《自书告身帖》凡33行,计255字,是颜真卿于唐德宗建中元年(公元780年)被委任为太子少保时自书之告身。颜真卿书写这篇告身时已然是七十二岁高龄,是其晚年成熟书风的代表作之一,也是后世书家研究其笔法的最佳范本,历来为世代书家、藏家所珍重。现藏日本中村不折氏书道博物馆。卷首有乾隆题签及跋文,卷尾有蔡襄、米友仁、董其昌等名家题跋。

摘要：一“米点山水”质疑南宋邓椿《画继》云米友仁：“天机超逸，不事绳墨，其所作山水，点滴烟云，草草而成，而不失天真，其风气肖乃翁也，每自题其画曰“墨戏”。

摘要：镇江山水"层峦叠翠、雄秀多姿",是典型的江南山水。其以独特的自然景观和深厚的人文积淀,滋养和造就了米氏父子以"米点皴"为特色的水墨山水画,体现了画家对客观自然的观照,彰显了镇江这座文化古城的地域文化特色。同时体现了自然环境对艺术风格及流派形成的影响。

摘要：此为“国之重宝”展作品选登的最后一辑，作品年代跨越宋、元、明三朝。这一部分刊登的书画重器，与杂志之前刊登的作品紧密衔接。宋代崇尚文治，后更偏安于江南，在文学与艺术上开创一代新风。米友仁的《潇湘奇观图卷》中烟雨空濛，

摘要：北宋崇宁三年（1104年）六月,外任半生的米芾（1051年-1107年）被宋徽宗（1100年-1126年间在位）召入汴京,授书画学博士,为此米芾特意进呈其子米友仁（1086年-1165年）所作《楚山清晓图》1。徽宗旋即擢升其为礼部员外郎,不料遭臣僚反对,只能改任外职。米元章的癫狂是时人所熟知的,《中岳外史传》《海岳遗事》《米襄阳志林》多辑录其生平轶事,因言语过失而开罪同僚也在意料之中;不过初拜书画学博士,却以友仁作品进上,在部分研究者看来倒是一个值得索隐发微的细节。

摘要：郁郁苍老书 蛟龙岌相缠——陈献章《七言绝句》赏析；清健超逸在毫尖 人方品端字自芳——李应祯《枉问帖》欣赏；烟客隶书追秦汉 沉雄凝重耀古今——王时敏《七言绝句》赏读；大米衣钵小米传 各有灵苗各自探——米友仁手札欣赏。

摘要：作为继孔子之后,无人可与比肩的一代性理大儒,朱熹的一生,无疑是以探六经百氏之奥,寻立身行事之方为己任的。诗词文章,字画伎艺,不过游艺之学,乃其余事而已。这个基本态度,与古代文人士大夫轻视艺术,羞于以此为终身职业的偏见并无二致。但朱熹的特异处,是'于其游艺学中随时随地无不以格物精神贯彻沦浃于其间。'~①他的留意画事,寄情翰墨,就是如此。从目前现存最早的作于绍兴癸酉(1153)的《题画》诗.

摘要：似乎没有哪种图像比"云山图"更能代表中国山水画的了。我们常称这种云雾缭绕、水墨淋漓的画为"墨戏"——士大夫优游林下,以绘画自娱,不求名利,蕴藏深意。"云山墨戏"因而升华为中国文人画的典范品种。"云山图"可以溯源至宋代那对奇奇怪怪的父子艺术家米芾、米友仁,也可以一路向下串联起明清乃至现代的水墨画。在曾经的西方鉴赏家眼中,如果一个私人或者博物馆的收藏中没有米氏特征的烟雾缭绕的"云山图",便称不上完美的中国画收藏。

摘要：故宫博物院、上海博物馆联合举办的书画经典展,名家林立,古意浩荡,艺术灵性在墨色丹青中闪现,书画历史在传世珍品中延续,为观众提供了一次穿越历史时空,直面古人真迹,揣摩古典文化精、气、神的机会。