摘要：2017年,中国电视剧创作从数量增长转型为质量增长。现实主义精神回归,为中国电视剧审美创作注入了新的时代内涵。反腐剧、历史剧、都市情感剧、谍战剧等类型叙事的新探索,有力地提升了中国电视剧的艺术品质。此外,网络剧的精品化,以及网台互动的播出模式,则为中国电视剧的发展开拓了新的可能空间。

摘要：韩国灾难电影在借鉴好莱坞灾难片经验的基础上,自觉地将韩国本土元素和家国伦理融入类型探索之中,日渐发展为内涵丰富、形式成熟的本土电影类型。在对灾难的叙事想象中,韩国灾难电影将对现实社会的观照与韩国历史文化相勾连,使之超越了类型叙事本身,而带有深刻的现实观照和文化反思意味。

摘要：惊悚片是一种以引发观众的惊悚感受为目的的电影类型。如何引发观众的惊悚感,来源大体为某种可见或不可见的、外在或内在的力量使然,比如怪物、德古拉等恐怖实体,或者超自然的神秘力量,或者人类无法控制的精神心理和创伤经验等。根据来源不同,惊悚片可分为科幻惊悚片、政治惊悚片、心理惊悚片等。惊悚片创作的主要目的都是将观众带入影片刺激恐怖的不安全情境中,并与经历惊悚的故事角色感同身受。由此可见,为了满足观众的心理预期、制造惊悚效果,创作者必须洞察、把脉文化现实与民众心理.

摘要：青春片的出现最早可以追溯到美国古典好莱坞时代。20世纪40年代中期,美国电影工业贸易协会(PCA)把美国1944年至1946年生产的1257部电影归纳为6个主要类型、57个亚类型。从美国电影家协会1947年公布的1257部电影的名单列表中可以看出,在第一大主类型"通俗剧情片"和第四大主类型"喜剧"下面,分别都列有青春片的亚类型。此外,在"通俗剧情片""严肃剧情片"和"喜剧"三大主类型下面,都分别设有浪漫爱情片的亚类型。

摘要：电影《悬崖之上》是近年国产谍战片的翘楚,它以严谨的叙事结构、精彩的人物设定、浓郁的家国情怀及出色的视听语言,为主旋律电影的类型化树立了新的标杆,也弥补了当下中国谍战片创作的不足。本文以《悬崖之上》为主要案例,进一步探析中国谍战片的类型叙事,以期对今后中国谍战片的创作提供有益的启示。

摘要：好莱坞电影是类型电影叙事的成功践行者,其发展基础来源于美国电影初创期的成功实践。类型电影叙事的内核:以观众的'理解限度'为叙事建构的出发点,以满足观众的'需求期待'为叙事建构的驱动力,以类型化的模式为叙事建构的追求,以提供大众娱乐为叙事建构的目的。类型电影叙事的特征:在遵守叙事成规基础上强调适时应变、模式翻新,培养成熟的观众群体;准确定位目标观众与市场需求、商业运作与艺术创新的关系度,使叙事操作'行之有效';强化'故事讲述',讲究叙事技巧,给观众提供超凡的'现实景观'。好莱坞类型电影叙事之所以经久不衰的根本原因,是其在建构类型电影叙事模式的基础上,顺应观众的期待而不断作出适时应势的变化与革新。

摘要：不管是欧美的末日想象,还是日韩的人伦救赎,都彰显了疫情电影深刻的生态反思、人性回归和政治隐喻。而中国的疫情电影创作需立足于当前的国际话语语境,对中国的抗疫现实做出深入的调研和挖掘,借大国叙事及共同体美学的合力,提供一个抗疫电影的“中国方案”。

摘要：新主流电影是新时期主旋律电影的延续和发展。作为一种独特的电影类型,它继承了主旋律电影的价值内核,融合了主旋律的众多元素。本文以电影《革命者》为分析对象,对新主流电影中的类型叙事与诗意表达进行深层分析,从新主流电影的多样性、类型化叙事和诗意的影像表达三个方面,剖析其中的家国情怀所展现的价值内涵。

摘要：王小帅的《闯入者》作为一部标准的惊悚类型片,不仅体现在对各类惊悚元素的使用上,更体现在它的剧作结构上。但《闯入者》又不算一部合格的惊悚片,因为它的现实指涉、红色记忆、悬置结局等都在干扰观众沉浸入梦、体验宣泄快感。该片巧妙地通过延长观众在危机恐惧和事实真相之间无法解决的不安全感来督促观众进行有关"文革"历史及其影响的深度思考。可以说,该片是一次完整的类型叙事,更是一次完美的艺术表达。

摘要：2023年韩国电影《首尔之春》火爆上映,晋级影史超千万观影人次的最卖座影片行列,凸显出韩式政治惊悚片的独特魅力和竞争力。通过情节结构、人物塑造、视觉符码等类型叙事,韩国政治惊悚片构建了本土化的类型气质,在批判政治现实、参与政治文化实践和唤起民族情感等维度,实现了特定的文化表达。