摘要：《胜券在握》在职场题材的框架中将当代工薪阶层困境与讽刺喜剧要素进行杂糅,以期用类型融合风格进一步拓宽当代热点议题的叙事视野,与普通人实现精神共鸣。遗憾的是,其呈现出的剧作悬浮、类型游移、符号堆砌等特点,让作品缺失作为现实题材的反思性,作为类型片的“类型愉悦”要素亦不足,最终未能有效缝合二者。值得肯定的是,影片着力以讽刺荒诞的方式呈现出资本运作的冷漠和残酷,《胜券在握》(2024)与《年会不能停》(2023)、《逆行人生》(2024)等作品一起,共同推进国产职场题材电影的内容深度,并提供了一定程度上的现实关切。然而与此同时,也因其现实追求的悬浮性过强而未能释放出其应有的类型活力。

摘要：作为2019年国庆的重要献礼片,同时也是中国首部登山题材的商业片,《攀登者》在影片的制作与营销方面,沿袭的是典型的"新主流电影"创作路径。本文从类型叙事、人物塑造、剧作结构等几个方面,对《攀登者》的商业化探索进行了分析,认为该影片为今后登山冒险题材电影的类型创作积累了经验,但在剧作结构上应注意叙事节奏的把握和对观众情感能量的把控;人物形象的塑造应注重主人公成长空间和成长过程的刻画,创造出既传播国家主导文化、展现时代风貌,又满足当代观众审美取向和情感需求的艺术精品。

摘要：作为张艺谋导演的首度谍战类型创作实践,《悬崖之上》在其视觉表征上,仍然具有清晰可辨的作为"张艺谋电影"的影像风格,影片以视觉反差强烈到近乎二元对立的色彩呈现,传达出一种肉眼与身体直接可感的逼人寒气。作为一部风格化的谍战电影,《悬崖之上》具备一定意义上的"另类"叙事特质。在导演看似繁复的创作经历中,始终有着一以贯之的风格。在这个意义上,除了作为谍战类型的首度尝试,《悬崖之上》并不算是一个例外。

摘要：1920年代后半期中国影坛兴起的武侠电影热,经过了一个从武侠片到武侠神怪片的发展过程。而无论是武侠片还是武侠神怪片,它在武侠叙事中透露出现实社会人生内涵和除暴安良、锄强扶弱的侠义精神,其艺术表现的武侠、神怪与情爱的类型叙事等,都受到好莱坞电影的深刻影响。当然,中国早期武侠神怪片愈演愈烈的诲盗、诲淫、诲仙倾向也受到人们的尖锐批评。另一方面,武侠电影在摄制方面也大都借鉴好莱坞,其镜头画面光影的影像奇观拓展了中国电影的艺术表现力,推动了中国早期电影艺术的进步。

摘要：2020年的中国电影,在一种特殊的世界电影环境之下,以204亿元票房"抵达"全球第一。这种"抵达"的意义,在一定程度上超越了电影自身的范畴。这一年,影院放映与在线播放共同营建的电影传播路径,以一种复合的方式"抵达"观众。中国电影对于历史记忆与现实空间的关注与表达,以影像的方式"抵达"历史与现实,以及类型意识的自觉与电影工艺的提升,或以民族、地域的方式寻求艺术的表达,共同构成了年度电影创作的景观。

摘要：《半个喜剧》汲取"佳构剧"的传统,以一波三折的情节结构和蕴含戏剧冲突的情境设计,呈现出古典喜剧之美。然而,掩藏在"半个"喜剧中那另外一半的社会现实问题,却在层层嵌套的"谎言"之中弥散。这则精巧的"谎言套盒"虽无法承载社会现实批判意识,但借由戏剧的"拐杖",类型片的叙事策略,成功满足了贺岁语境下观众的娱乐需求。

摘要：作为“神话史诗”的《封神第一部》以精准的类型定位、自觉的文化建构和价值观承载意识,在文化资源整合、叙事和美学表达上做出了富有成效的策略制定与落实,在项目开发与统筹上给予中国电影产业重要启示。影片在类型认知乱局中找到了对接观众心理的叙事核心与情感价值,以“英雄之旅”和“家国叙事”对观众进行道德询唤。在美学表达上,影片以虚实结合的手法,整合了中国古代艺术特征和地理风貌,达成观众与国家民族的认同。

摘要：在2022年春节档电影中,国产电影无论在票房还是艺术水准上都有惊喜之处。尤其是张艺谋、张末父女协同导演的主旋律电影《狙击手》,一反以往宏观叙事的类型模式,而是以小见大,通过五班战士的视角,工笔画般地勾勒出朝鲜战争的艰难,同时以写实的拍摄手法探索了民族英雄史诗在电影呈现上的可能性。

摘要：本文从电视系列剧的人物塑造、类型叙事、结构方式三方面,运用影视叙事学理论,结合当下中、美、英、日最具代表性的系列剧案例,系统分析了电视系列剧的叙事策略。在静态典型人物的叙事视角下,以类型叙事为模板的独立短故事,依据相似统一原则,按非线性结构整合的电视系列剧具有在创作上整合多方资源、在文本结构上灵活自由、符合当下受众观赏习惯的优点,成为当下最受欢迎的电视剧类型之一。

摘要：动画电影《大雨》以绝美的二维国风手绘水墨和神秘的神怪想象,提升了中国二维国风动漫的技术美学质感,进一步开拓了中国动画电影一直拘囿于经典传统神话IP“二次创作”型改编的叙事案白,初步建构出了极具作者风格的国风神怪故事世界。但专业角度的技术美学及想象力提升并没能挽救影片类型叙事的先天缺失,导演不思凡试图融合“儿童向”动画与个人“作者型”艺术表达的首次尝试,最终败于其商业类型叙事的先天功底欠缺。