摘要：文博类节目以考古发现、文物文献、博物馆、历史遗址等为核心内容,致力于深入挖掘和呈现文物背后的历史价值、文化内涵及艺术特色。近年来,在创作理念和创作技术的不断创新下,文博类节目的类型更加多元,内容呈现方式也日益拓展,无论是对戏剧、舞蹈等多种艺术元素的运用,还是以数字技术推动文物呈现的全方位焕新,抑或是通过年轻态表达提升受众黏性,都让文博蕴含着的中华优秀传统文化在当代表达中具有了全新的生命力,节目的影响力也逐渐扩展至更深远的范畴。

摘要：融媒体语境下,2017年网络剧探求精品的意识真正得以落地,在国家管理、产业升级以及艺术自身创作的合力下,网络剧的类型不断深耕和拓展,精良之作显现,原创内容表现突出。

摘要：20世纪80年代中期,喜剧在题材多样、类型成熟的香港电影市场中重夺阵地,发展出叙事更为复杂、类型更加复合的电影样式。本文着重探讨在此期间“德宝”电影公司凭借灵活的管理制度、优秀的喜剧创意以及对于观众心理的精准把握所生产的一系列城市喜剧电影,通过将“德宝”城市喜剧划分为“庶民喜剧”和“关系喜剧”,以分析在两种叙事策略下“德宝”城市喜剧所蕴含的身份想象及其相互间的共性与差异。

摘要：《流浪地球》以其大场面、“重工业化”大制作,成就中国电影工业化的新高度,更以其大想象、大人类情怀和大宇宙格局成就其美学品格。《流浪地球》与《疯狂外星人》走中国科幻电影的两条路向,分别代表了不同的工业美学形态,也代表了中国科幻电影发展的两个方向。《疯狂外星人》呈一种“中度工业美学”走向,在“本土化”、现实性、“作者追求”、荒诞喜剧风格等方面为中国特色类型杂糅的科幻喜剧片探索做出了自己的贡献。它们都以当下新的电影“空间生产”之成果,在一定程度上满足了当下中国观众日益增长的“想象力消费”或“虚拟消费”的精神需求,有着重要的文化价值。

摘要：在电影工业美学指引下,为更好满足大众观影需求,需要以更加广阔的视野为创作基础,尝试用新的表达方式来表达真实感、诠释真实性,通过探索现实主义与电影工业美学的融合路径,生产、拓展新的“现实主义”空间。本文通过对电影工业美学与现实主义题材电影创作的关联性进行解读,结合温暖现实主义、诗意现实主义和参与性现实主义等现实主义题材电影的生产类型,从场景拓展、类型拓展和功能拓展等视角探寻现实主义题材电影的未来走向。

摘要：人民美学是“以人民为主体”的现代性美学,通过将大众作为审美主体、叙事对象,从而塑造人物群像的美学形态。在“人民美学”视角下,现实主义题材电影以平视的叙事视角为基础,以人民为审美立场、主体,既不刻意回避现实矛盾,也不渲染或者放大冲突,通过采用线性叙事策略,将解决现实问题与弘扬真善美的主题情感相融合,在传播积极价值观和主流情感的同时,实现了人文关怀、社会关注与艺术审美的有机融合。本文以“人民美学”为视角,从现实性、审美性与人民性等角度,对现实主义题材电影的多元叙事特征进行解读,并结合大众接受美学、技术美学等,系统化论述了现实主义题材电影的类型拓展与具体延伸。

摘要："北上"的香港导演陈可辛以其对于内地观众审美需求的了解以及多元受众的价值判断,编导创作了在众多同档期影片中脱颖而出的新片《亲爱的》。在剧作层面,一方面其影片依托于拉约什·埃格里在《剧作的艺术》中对人物维度与行为动机的深刻把握;另一方面,导演自身的"悲悯"气质与"藏"、"露"的情感表达方式促使现实情感"戏剧化"落地。为香港导演"北上"开辟了更为广阔的叙事空间环境,形成了对于大陆观众情感语境的高概念表达并迅速建立起传播语境的信息高地,实现创新内容传播的理想状态。

摘要：香港回归已有十年,近十年来香港武侠电影处于高峰过后的相对低潮。然而非但薪火未尽,且在武侠电影的数码技艺、类型空间和传统变革等多方面都有不容忽视的创新探索。本文将在这几方面对近十年来香港武侠电影的重要作品进行分析点评,并且提出自己的一点感想和希望。

摘要：近年来,一批古装网络悬疑剧在类型创新和美学表达上做出了新的尝试,一是以类型叠加、差异化叙事表达及多重反转等叙事手法探索悬疑类型的演进与拓展;二是跳出“二元对立”思维,在人物塑造和案件设计的复杂性中探寻古代故事的当代表达;三是通过深描历史风貌、提升影像质感等方式,助推形成沉浸式的观剧体验。

摘要：作品《隐秘的角落》作为2020年度国产悬疑涉案剧的优秀代表,主要讲述了三个少年目睹一场谋杀案后深陷一连串阴谋漩涡的故事。该剧以"悬疑+家庭"的模式拓展了国产悬疑涉案剧的类型边界,打破了该类型固有的圈层受众。复杂的人物设计、多元化的悬念建构强化了悬疑涉案剧的文本特质,电影化的影像语言、风格化的音乐设计呈现出该类型独特的影像世界。而该作品对原生家庭与子女成长的交互关系的思考,探讨原生家庭对子女的性格特征、生活观念、价值观念的影响,有效地加深了中国影视作品对原生家庭问题呈现的深度与广度。