摘要：从粉丝社群和粉丝经济的角度出发,结合晋江文学城与新浪微博的实际数据,对原耽小说传播中的粉丝经济进行概括与探讨.

摘要：当前,城市广播电视节目创新乏力、收视率下降,广告逐年减少,迫使广电人去思变转型、突围创新。粉丝是网络时代的产物,粉丝经济的产生,也是市场经济与互联网结合的产物。尽管它天生就带有些许非理性色彩而被人诟病,但它体现出的“忠诚消费”,还是在一定程度上促进了市场的繁荣和经济的发展。作为曾经十分接地气的城市广播电视台,由于多年来在民众心目中形成的良好社会形象,今天在媒体融合中,发展“粉丝经济”就有了先天的优势。尤其是广电媒体的名记者、名评论员、名主持、名栏目,在社会上享有很高的知名度和美誉度,其内在价值远超一些新媒体平台捧出来的网红。本文就城市广播电视如何在融合中发展“粉丝经济”进行一些探讨。

摘要：以小红书为例,分析新媒体环境下不同形态的粉丝经济在实际中的应用,发现粉丝经济在快速积累粉丝时,也存在着过度利用粉丝信任、难以可持续发展的问题。

摘要：作者从粉丝经济的角度,通过《盗墓笔记》等多个个案研究,观察当下网络IP与粉丝经济之间的多重样态.作者认为:IP粉丝经济是一种混杂式的粉丝经济,以头部IP为创意来源,以明星为粉丝经济核心,以平台的偏向和资本的形塑为隐性的推手.源于IP的粉丝经济如果期望持续性的繁荣,至少需要在IP分层、粉丝社群分层有更精准的分析和定位,才能应对当下无限延伸的粉丝经济产业链上呈现出的新问题.此外,粉丝经济的成功,并不能过高估计粉丝的力量.在可见的当下文化产业链,无论是IP运营,还是粉丝经济,背后都是资本与平台的运作与操控.IP粉丝经济是粉丝、资本、平台、明星共同形塑的机制.

摘要：随着媒介技术的进步和媒介功能的发展,粉丝经济成为一个重要议题。在新媒体环境下,粉丝经济不仅是媒介领域中十分重要的表征,也是虚拟经济形态释放活力的重要体现。然而,在消费主义价值观的作用及影响下,粉丝经济的发展也存在使个人财产损失、资源浪费和价值观扭曲等弊端。

摘要：移动互联时代,粉丝经济为网络造星的实现创造了可能性。涨粉、线上营销、情感变现成为粉丝经济与网络造星互动的主要路径,其中线上营销是重点。此外,潜藏在这种互动关系中的负效应也需警惕。

摘要：如果我们能让客户都成为粉丝,那产品还愁卖吗?《小时代》火了。从艺术角度来讲,郭敬明的电影被广为诟病,时光网3.5分和豆瓣电影4.8分的超低评分将其打上了烂片的烙印。但中国电影观影人群的平均年龄只有22岁,正是这群'四迷'们将《小时代》打造成票房收益4.8亿、年度排名第6的热门影片。

摘要：美国艺术家安迪·沃霍尔有句著名的预言:未来,每个人都有可能成名15分钟。[1]网红现象的大放异彩正好印证了这句话。2015年,网红开始进入3.0全媒体时代,社交网络、短视频、直播等技术手段让网红与粉丝的距离无限拉近。作为意见领袖的网红不仅用日常文本向粉丝传递生活理念,更是用自身的吸引力拉动消费。流量变现、网红IP日益成为发展成熟的营销模式。本文通过问卷调查法、人种学等研究方法,分析网红效应与粉丝经济间的关系,试图对两者之间的关系有更清晰的认识。

摘要：在互联网、新媒体蓬勃发展的今天,"粉丝"的价值不容小觑,电影行业尤其如此。笔者以"粉丝经济"为背景,集中研究利用粉丝效应进行了成功社会化营销的国产电影。从宏观营销层面出发,提出了把握自身定位、选准营销渠道、明确营销主题的整体策略。同时对微观传播层面进行分析,提出电影社会化传播应该围绕由备受关注的传播主体发声,传播内容紧贴策略、多元化,传播形式亲民、互动、有度,以目标受众为核心延伸传播对象这四个关键。

摘要：早在1951年,斯麦兹从经济的角度去理解资本主义社会下商业媒介运作的形式时,便提出了"受众商品论"这一理论,认为大众媒介的真正商品实际上是受众,揭示了媒介背后的广告商"对媒介的经济渗透,掌握媒介话语权",同时"左右受众的消费决策"。随着大数据时代的到来,媒介形式与经济形态都在发生着转变,一切行为都被数字资本化,用户的所有活动都可以被视作一种非实体化的劳动。本文将试图对传统媒体下的"受众商品论"及社交媒体下的"粉丝经济"形态进行模型建构,意图对两种媒介形态下的商业运作进行直观的分析,根据新媒体环境下"受众商品论"的进一步演化,对大数据时代下的社交媒体运作模式进行解读和反思。