摘要：根据以目的为主、以手段为辅的分类原则,流量造假行为分为合意型、中介型、欺诈型、诋毁型四种基本类型。合意型流量造假包括外源性合意造假与内源性合意造假,对前者应当根据案件事实与证据情况分别以《中华人民共和国刑法》第二百八十五条、第二百八十六条规定的计算机犯罪诸罪名认定;对后者通常不以犯罪论处,但内部工作人员犯罪或者平台违背用户意志、擅自操纵其账户实施流量造假的情形除外。中介型流量造假又可划分为组织型、盗用型、掮客型三种类型,其中组织型中介流量造假和盗用型中介流量造假应分别以非法经营罪和破坏计算机信息系统罪论处,掮客型中介流量造假因不具备法益侵害性而应当被出罪。以骗取广告推广费用为目的的欺诈型流量造假行为原则上应以合同诈骗罪认定,而诋毁型流量造假则根据其目的分别构成敲诈勒索罪或损害商业信誉、商品声誉罪。除了明确的罪名适用指引之外,流量造假的系统化治理还需理论界与实务界就刑法介入的必要性达成共识,对相关犯罪的构成要件做进一步释明,进一步配套完善相关法律规章。

摘要：近年来,青春电影成为国内影坛一道亮丽的风景。青春电影票房取得巨大成功的原因主要在于:利用大数据的有效支撑,粉丝经济的巨大威力,擅于将其他领域中已积累的受众转化为电影观众,利用多种途径尤其是新媒体进行精准的营销等。但在红火的市场表象下,青春电影却潜藏着诸多危机,如创意匮乏、剧本薄弱,价值观扭曲,大数据积累不足与应用陷阱,类型单一、同质化严重,等等。青春电影还需要和中国电影市场、青年观众们一起,经过大浪淘沙,经历成长的阵痛。

摘要：近些年来粉丝经济在动漫产业中发挥着重要的作用,以粉丝为中心的发展模式成为当下动漫产业发展粉丝经济的一个重要特征。文章从动漫产业的背景入手,探究中国动漫产业在粉丝经济时代下所受的影响,重点分析了粉丝中心化发展模式的利弊,并有针对性地提出了相对应的发展策略,号召动漫设计者和动漫品牌塑造者打造具有粉丝认同感的原创作品。

摘要：在"互联网+"背景下,知识产权(IP)作为文化产业中跨媒介、跨形态、跨行业多元发展的核心资源和永续性经营资产,具备"一源多用"属性。动漫出版产业IP化运营经由纸媒、数字、移动智能终端的第三方应用程序(APP)到融合媒体出版的路径,通过精品内容生产、用户精准定位、跨界平台搭建实现盈利。动漫IP开发的产业链中,影视热出版遇冷的症候成为困扰出版产业的桎梏,形成全产业链、注重整合营销人才的培育是未来发展的关键。

摘要：“破次元壁”这一说法,是指二次元代表的虚拟世界与三次元代表的现实世界受当今文化融合的影响,二者之间的壁垒逐渐被打破,而走向文化融合的一种表现形式。在这个全民造星、全民皆星的时代,粉丝经济强势崛起,偶像文化初见雏形,优质偶像如过江之鲫,稍有不慎就被“拍死在沙滩上”。与此同时,原本风靡于二次元世界的“虚拟偶像”屡次打破“次元壁”,大有席卷整个泛娱乐大众文化的趋势。而随着虚拟偶像的发展越来越繁荣,探索新的商业模式成为可能。本文将对尚属发展初期的虚拟偶像产业的兴起及发展历程进行阐述,并对刚走上风口的虚拟偶像产业未来的发展进行分析。

摘要：粉丝经济时代的到来使得品牌的粉丝培养成为促进消费文化新发展的重要路径,源起于北美大陆文化的咖啡品牌星巴克已经在中国市场生存良久并凭借其独有的文化景观形成了特有的“星迷”粉丝群体,“星迷”作为忠诚的品牌消费群体在一定程度上稳固了星巴克的品牌发展。本文以约翰·费斯克的迷文化理论为研究视角,通过梳理星巴克的品牌文化、剖析星巴克与迷群之间的互动关系、厘清星巴克消费迷群与一般消费者的区别特征,从而对星巴克品牌迷群的行为表现进行探究。发现社会身份解构、社会差异弥合与社会意义再生产是星巴克品牌迷群的重要行为特征,以期为未来品牌培养粉丝迷群、实现品牌的可持续发展提供一定借鉴思路。

摘要：有没有必要做直播?谁可以做直播?怎么做直播?随着线上经济时代到来,网络直播为商业模式提供了一种非常适合现在网络社会和粉丝经济的市场拓展工具。直播在一开始也许并没有太多商业目的,但在此后的发展过程中却呈现出极大的商业价值,被商业平台用来吸引流量和广告,最后当各种不同诉求的平台主播们都殊途同归地开始带货时,大家才发现直播最大的商业价值其实是卖货。

摘要：早在2004年出版的《粉丝经济》一书中,粉丝文化就被提出了,而随着互联网高速发展,短视频产业也逐步通过内容、经济、技术等形式,在潜移默化中延续并影响着粉丝文化,粉丝群体也随之演变为关注、点赞视频博主的用户。从明星的内容宣传、直播带货,到网红的流量分发、广告挂车,短视频平台既满足了粉丝群体贴近明星网红的互动式体验,又为明星网红提供了更加多元化的变现方式,多维度下引导粉丝理性化。短视频产业的发展既构建了丰富的符号语言,又提供了不同粉丝间的交流空间,使粉丝文化逐渐变得大众化、理性化,甚至创造出“产消一体化”的UGC(用户生产内容)用户。

摘要：随着直播、短视频等新兴媒体的持续繁荣,影视作品与旅游产业的关系日益密切。从影视作品的拍摄、宣发、热映到映后讨论,作品自带的高热度、高流量,既是对拍摄地的全景展示,也为拍摄地带来巨大的“粉丝经济”。近年来,从《三生三世十里桃花》《芳华》到《无问西东》,一部又一部热播影视作品,不断将云南的自然风光、历史人文推上“热搜”,借此发展机遇,围绕云南文旅资源优势。

摘要：随着新媒体时代的发展,资本市场的介入,曲艺的曝光度聚焦上升,最为典型便是某社的相声。因为"饭圈文化"和"粉丝经济"爆火,如今已是一票难求。翻开历史,不难发现在中国曲艺的发展道路上,"粉丝"从不缺席。像京韵大鼓国宝级大师骆玉笙先生、相声表演艺术大师侯宝林先生,他们在表演时同样观者如山,座无虚席。从客观原因而言,同样一掷千金,同样票友众多,为何他们没有受"饭圈"毒害呢?也许是当时粉丝文化没有如今猖獗,也许当时舆论没有如今庞大,但究其根本是因为各位大家们德行配位。