摘要：现代舞台的综合审美与主题的“形上”表意是中国当代杂技单个节目编创的主要趋势之一。这种趋势将传统杂技节目“技”的展示与现代舞台“艺”的审美进行高度复合,不仅强调单个杂技节目的审美创意与“形上”营销,而且注重舞台、演员、观众三位一体的“身”和“心”的统一展现,以创造审美化、艺术化的杂技审美体验与精神享受,展现当代杂技的视觉奇观和情境叙事特征。

摘要：很多人对何多苓的认识无疑是从油画作品《春风已经苏醒》开始的,这件作品被视为当时"伤痕美术""乡土美术"的代表作,何多苓也因此成为中国当代艺术史中无法绕过的名字.2007年左右,正值中国当代艺术市场的巅峰,包括四川在内的各地艺术家纷纷奔赴北京建立工作室,何多苓却不为所动,选择留守成都.《春风已经苏醒》作为何多苓在四川美术学院油画研究生时期的毕业创作,当时并未受到导师的认可,后经《美术》杂志何溶、栗宪庭的力排众议,刊于《美术》杂志,并作为1981年第12期《美术》杂志的封面而被人熟知,就此进入历史.在何多苓看来,这个故事固然传奇,但所带来的精神享受远不如画画这件事本身.

摘要：听到关峡这个名字，多数人可能像我一样较为陌生。不过只要一提起大型情景交响音乐《木兰诗篇》，那华美的古典服饰，激情奔涌、气势恢宏的音乐旋律，一下就唤起了儿时诵读《木兰辞》的记忆。关峡的作品《木兰诗篇》2004年10月在北京公演引起轰动，次年应美国林肯艺术中心之邀赴纽约演出盛况空前，荣获林肯艺术中心颁发的“最杰出艺术家”荣誉证书。

摘要：当我们看到诗人东达的这几首诗,首先会感到一股现代而有朝气的诗意抓住了我们,以及童话般的想象力,在活泼与深刻之间展开。

摘要：动画环境场景是在具体的场所中,以特定的环境空间为基础,通过二维、三维画面表现三维世界,并与动画故事情节有机结合,对观众产生影响的艺术形式。动画环境场景设计是一种动态的艺术形式,具有很强的参与性和互动性,也可以理解为动态艺术,其与二维平面画面设计相比更具视觉冲击力和表现力。动画环境场景设计作为一种动态三维艺术作品,它要求作品以直接、完整的形式反映现实世界中人与人之间、人与自然之间以及人与社会群体之间关系,使观众在观看时能产生共鸣,提高精神享受,同时满足视觉欣赏要求与情感需求。

摘要：随着餐饮市场的日益壮大,餐厅设计成为了许多商家重点关注的内容,为了吸引消费者的目光,提前锁定目标客户,商家们纷纷专注于设计多种多样的主题餐厅,既满足了消费者在饮食方面的需求,也为消费者提供了独一无二的精神享受和情感体验。音乐是一门情感类的艺术,能够放松人们的身心,净化人们的心灵,使人们短暂地放下工作的劳累和生活的疲惫,感受到片刻的欢愉。

摘要：每一种艺术都有自己独特的表现方式,带给人们不尽相同的精神享受。绘画艺术家们借助无限的创意,为世人定格了一个个永恒的瞬间,也成就了自己的非凡人生。高更:誓做高贵的“野蛮人”人物故事他,向往着热情的土地,对“野蛮”情有独钟;他,受困于城市楼阁,对文明心存抗拒;他,特立独行,丝毫不惧外界评说;他的画风独树一帜,奏响了19世纪的艺术新声……

摘要：广告是饲料产品营销的重要渠道,内容独特、题材新颖、画面精美、制作优良的广告往往能激发养殖户的购买欲望,帮助饲料企业获得更高的经济效益。美术作为可视性艺术能塑造具有艺术美感和艺术韵味的视觉形象,优秀的美术作品往往能给人带来不一样的审美体验和充实的精神享受。

摘要：民国历史上号称“模范省”的山西,早期的艺术形式除地方戏以外,其他艺术鲜有发展,自电影传入山西后,其在影院放映中与本地文化语境结合,展开了山西电影的地方性实践,使电影参与推动独特审美感受与观影趣味的生成,同时在新的公共空间和地方社群中实现了文化和商业的双重价值,从1926年山西第一所电影院的建立,到1949年多家影院的发展,电影院作为电影放映的主要场所,将早期电影放映信息与刊登广告相结合进行电影放映宣传,通过视觉传达设计调整广告的版面设计、文字技巧,将电影放映的消息广而告之,电影院与广告宣传相结合,不仅能传递信息招揽观众,实现商业目的,也达到满足观众精神享受的人文价值,同时其早期的广告宣传策略对当下电影的放映宣传也有一定的启示作用。

摘要：现代教育理念要求每一位教师要特别关注学生的发展，关注学生心智潜能的开发。作为语文教师，应自觉地把尊严还给学生，把课堂还给学生，把自主还给学生，把童趣还给学生，使语文教学活动时刻充满成功的情感体验，使语文教学成为学生的精神享受。