摘要：以《出租车司机》为书名的薛忆沩“深圳人”系列小说,在过去了十年时间之后,不仅仍然能够让人读下去,而且还能够以其卓然不群的思想艺术品质引发阅读者很多方面的联想与深思,所充分说明的正是它经典潜质的具备。本文通过对其中若干代表性篇什的深度细读分析,在发现这一系列小说全都围绕着现代人内在的精神痛苦进一步展开的同时,指认薛忆沩的《出租车司机》短篇小说集,可以被看作是一种以精神之痛为内核的城市书写。

摘要：《中华人民共和国侵权责任法》(以下简称《侵权责任法》)已于2010年7月1日正式实施。这一社会主义法律体系的支架性法律对保护人民合法权益具有重大意义,又是民法典编纂中的关键性一步。至此,我国的民事基本立法已基本完成。在此背景下,法学研究必将积极转型以应对这一法制变革。鉴于民事法律体系已基本形成,以往以立法论为主要进路的研究应逐步转向解释论进路,进一步加强法律解释、适用方面的研究,实现"纸面上的法"向"生活中的法"的转化。《侵权责任法》整合以往零散、混乱之相关规定,总结司法实践、借鉴域外经验,创造性地设计了具有中国特色的侵权法框架与具体制度。可以预见,《侵权责任法》必将在相当一段时间内保持一定的稳定性。如何在现行法律框架下,合理解决公民权益受侵害的问题,准确理解、适用相关法律规定,将是学术界的一项基本任务,需要长期、系统、深入的理论阐释。本组笔谈作者以中南财经政法大学民商法国家级重点学科的主体队伍为主,辅之以校外对侵权责任法素有研究的专家及优秀投稿作者;在内容结构上坚持体系原则,在对《侵权责任法》进行总评的基础上,分别结合各章具体条文的理解、适用进行研究,以期裨益于理论和实践。

摘要：当前,我国的艺术家们正面临着一个两难之境:要艺术呢,还是要生存?昨天他们才从为政治服务的羁绊中挣脱出来,而今天却身不由己地又跌入滚滚商潮之中。一方面是严肃、高雅艺术的萎缩、萧条,另方面是通俗、流行文艺的蓬勃、兴旺。

摘要：学界论卡夫卡,大多侧重于对人的“异化”,对社会文明病的反思与批判,而忽略卡夫卡身上所包含的恪守职责、屈从社会的一面,他并非人们所想象的不修边幅、艺术至上的“天外怪人”。这就导致了卡夫卡在对待创作、情感、人生诸方面都表现出深刻的矛盾性。卡夫卡在日常生活中“融入社会”,不等于他的灵魂深处也被现实社会秩序所同化,他始终追求着“天上的食物”,承受着“求而不得”的精神痛苦。我们对卡夫卡书信、日记与个人“情史”进行细致入微的考据,可以解读他作为“双面人”所具有的悖谬式创作心态。

摘要：走进曹禺的艺术世界，人们常常在《雷雨》的人物画廊面前情不自禁地驻足。如果把《雷雨》纳入中国现代话剧文学的范畴，笔者发现曹禺在人物塑造方面走着一条自我创造的独特之路，其中有成功，亦有失败。《雷雨》人物塑造的成功首先在于写出了众多令人难忘又完全属于作家自...

摘要：评价电视作品的优劣是艺术评论家的事,研究电视对人类行为的影响是社会学家的事,而心理医生的职责是解除个体(病人)的精神痛苦。最后一个是我的工作。这里,我不打算冒充内行,而仅仅想将我的工作方法用于分析电视节目创作成败的原因。既然电视节目创作、欣赏也是一种心理过程,也都要与个体发生联系,那么,我的同行们和电视节目的制作者们肯定都会对我所研究的这一课题发生兴趣。

摘要：《林冲夜奔》是一出优秀的传统剧目,其特点是“边唱边舞”,它的成就在于把戏曲的唱、念、做、打高度地综合在一起,浑然成为一个完美的艺术佳作。其文笔高雅,文学性强,内涵深,颇具感染力,不但有较高的演出价值,而且还是一出实用性很强的教学剧目,特别是武生演员理想的必修剧目。在戏曲程式表演中,林冲这一人物属于箭衣武生,介于长靠和短打的表演之间,既要有长靠武生的稳和帅,又要有短打武生的脆和干净,它溶合了两者的特点。

摘要：我们看过不少反封建反专制的戏,或是对精神痛苦无知无觉的状态概念地描述一遍,或是以做作的高昂对百孔千疮的现实浪漫地幻想一番。幼稚的程度达到以为用控诉的泪水和感激的泪水可以冲刷出一个幸福的未来。姚清水创作的莆仙戏《藩国纪闻》不是这样,他层层剥现出来的封建专制下的精神状态和官场生态启人反省,发人深思。

摘要：前苏联著名作家艾特玛托夫《致青年作家的一封信》表述了他对当前俄罗斯文学现状的思虑,也会给我们一些启迪。

摘要：世界上有没有恒定的文学法则?如果有,那么它肯定是一部部鲜活的文学作品制定的,一部部具体作品的法则,被当成了普遍的法则,这是文学的文化成规;如果没有,那么我们对世界的言说,又如何被区分为文学与非文学?法则推动法则,法则制造法则,创造了法则言说的荒谬。未知即是可能。一个文学传统。