摘要：新世纪以来，以大学校园作为叙事对象，描述学院知识分子生存状态和生命形式的学院知识分子小说不断涌现，其中，较有影响力的长篇之作有南翔的《大学轶事》，张者的《桃李》，史生荣的《所谓教授》，纪华文的《角力》、《底线》，汤吉夫的《大学纪事》等。这些小说的创作者多数身兼大学教师与作家双重身份，他们对于高校生活，都有着很深的了解和体验，

摘要：在各种意识形态并行、各类形式媒介争锋的当代艺术不断冲击相对纯粹的架上绘画的今天,固守心灵的绘画创作者所依附的精神意志始终支撑着他们坚定地将主观诉求通过不断实践,以作品的形式外化在相对单一的平面介质上。由精神意志支撑的主观诉求是绘画表现的内在动力和外化源头,其内涵与外延的作用使得个人思想精神的广度和深度得到扩展。

摘要：近年来．张兴国以一系列作品印证着自己的艺术思考．他由衷地认为：“今天的人物画创作，应该是大容量、大气象．大综合．具备大时代气息的图像特征。”

摘要：自沃林格1906年写成《抽象与移情》、康定斯基稍后住1910年创作了第一幅抽象画至今,抽象艺术的历史发展已近一个世纪、它被艺术史家称之为“20世纪典型的艺术形式”和“人类自身最有代表性的创造。” 抽象艺术经历了现代主义形式发韧期;战后从欧陆转生于美国,形成抽象表现主义的移植再造期;80年代以来,广泛融汇、吸纳硬边、构成。

摘要：张兴国1961年生,毕业于河西学院（原张掖师专）美术系。先后研修于天津美术学院绘画系及中国国家画院杜滋龄水墨人物画工作室。现为甘肃画院专业画家、一级美术师、中国美术家协会会员。作品多次参加全国美展并获奖,出版个人作品集多部,有多件作品被全国各大美术机构收藏。

摘要：2011年8月1日岛子从德吲波恩给我发来一条手机髓信：“没有心灵的拷问，没何终圾之思，没有现实之上的超验张力。部在忙忙碌碌，苟且偷生。、没有人的灵魂独立，何淡艺术超越。同视天朝，无地自容。”我认为这段话就是岛子创作圣水景的仞衷和出发点，也足中国精神性艺术以及其他宗教艺术产生的必然性和必要性。我是岛子在上个世纪90年代初相识，那时他已经跨界，从诗歌界转入美术界，

摘要：蔡志松的作品是历史与现代的完美结合,既体现了艺术家对多种技艺的掌握,又表现出不墨守成规的特点,用一种内在和含蓄的感染力来结合传统与现代。

摘要：现实中的不现实：日常生活的精神维度展期：2016年4月2日—5月20日策展人：夏季风艺术家（按姓氏拼音顺序）：蔡东东、陈彧君、段建宇、高磊、龚辰宇、顾亮、黄宇兴、贾蔼力、金石、季鑫、梁绍基、罗荃木、李青、冷广敏、李平、刘国强、刘恺、秦琦、宋陵、宋琨、屠宏涛、王顷、吴俊勇、徐累、向京、夏禹、薛峰、臧坤坤主办：华侨城欢乐海岸·盒子艺术空间、

摘要：中国当代电影如何走出好莱坞大片的审美模式,创造出具有中国艺术风格、现实内容和精神维度的中国电影,是一个亟待解决的问题。

摘要：大漆是漆画最重要的材质,彰显着传统文化中高雅、坚毅等“贵族”品性。漆画的形式语言无外乎单纯与强烈两种,前者表现出较为明确的朴淳静穆之美,后者则为错彩镂金之美。“抽象的图形符号”可以成为漆画艺术表达的一个突破口,承载着时代精神风貌与艺术家个性表达。文章立足于漆画本体,论述漆画的精神维度,从“道”的层面系统观照漆画艺术。