摘要：修正主义者歪曲鲁迅先生所创造的不朽典型——阿 Q,用它来作为修正主义理论的根据。修正主义及一切资产阶级学者都在阿 Q 典型性研究中贩卖过私货,现在我们又在蒋孔阳先生的“谈谈阿 Q的典型性问题”(载学术月刊八月号)一文中看到了这种东西。对蒋先生的论点我们表示不能同意,特别是,这种论点代表着前一时期典型问题研究中的不良倾向,因之,我们认为有提出来加以讨论的必要。蒋先生在文章中着重提出两点:一、阿 Q 是一个活生生的典型形象,他有鲜明的个性特征,“不能够仅只从阿 Q 的性格当中,概括和抽象出某些具有本质意义的特点,就轻易地得出结论说:‘阿 Q 是什么典型’”。二、他认为“讨论阿 Q 的典型性问题,还应该把典型性格与阶级性格分开。”对于前者,我们认为,在分析文学作品的时候,应该反对简单化的贴标(?)的办法,应该看到生活的丰富性与复杂性,艺术形象的鲜明的个性特征。但是,性格本身不管如何丰富和复杂,它仍有基本的一面;艺术形象的个性特征总是和他的阶级性密切结合的,我们仍然可以根据这基本的方面来分析从而得出结论说:这是某某典型。决不能因为性格的复杂性就否认有认识典型基本倾向的可能性。这种说法实质上是典型论中的自然主义和认识论中的不可知论、绝对相对论。

摘要：名家说王朔文＼程明甭管你愿不愿意接受王朔，承不承认王朔，他已经确确实实存在了．翻翻时下的书刊报纸，瞅瞅当今的电影电视，王朔已经取得的巨大的商业成功显而易见。最近，笔者花去了一些时间，走访了一些作家、理论家、影视编导等人士，聆听文化圈内如何评点我们的王...

摘要：无理而妙———谈中国小说的一种写人方法余庆安胡小石《杜甫〈北征〉小笺》对《北征》“我行已水滨，我仆犹木末”二句作注解时说：“人非猿猱，何得行于树杪？盖诗人写景，往往只取片时之感觉，纳入文字，不俟说明，骤见似无理，而奇句却由此生，……所谓诗要通，又要不...

摘要：陈奂生与阿Ｑ两个艺术形象在许多方面有相似性，同时因时代的不同，又存在明显的差异。本文从两个形象的性格系统，性格的美学特征，精神胜利法的心理基础和社会效应等方面，对这种相似性和差异性进行论述。

摘要：鲁迅小说的代表作《阿Q正传》塑造了阿Q这么一个不朽的艺术形象,使这篇小说成为我国新文学史上的光辉里程碑式的杰作。随着历史车轮的向前,新的"阿Q"又来到了我们的身边。

摘要：《阿Q正传》问世以来,阿Q典型,阿Q主义(精神胜利)引起了人们广泛的注意。对阿Q主义(精神胜利)源流的考察几乎贯穿了《阿Q正传》研究的始终。我认为,这种考察对研究《阿Q正传》是有裨益的。对阿Q形象首先予以注意的是茅盾先生,他认为:一、阿Q是“中国人品性的结晶”。(《通讯》《小说月报》13卷第2号)二、“‘阿Q相’未必全然是中国民族所特具,似人类的普遍弱点的一种。”(《读<呐喊>》《文学周报》

摘要：任凭弱水三千我只取一瓢饮─—摭谈《阿Ｑ正传》的长文短教苏家进（广东徐闻中学徐闻５２４１００）《阿Ｑ正传》（节选）是一篇篇幅很长的课文，共有十七页之多。为了有利于提高学生的阅读能力和写作水平，我从教材和学生的实际出发进行了大胆的改革，来一个“任凭弱水三...

摘要：“看客”是鲁迅以文学形式对民族文化心理进行艺术透视的聚焦点之一。像挖掘阿Q身上的精神胜利法一样,鲁迅借助“看客”形象的刻画来开掘人的病态,显示灵魂的深,以逼迫人们反省于内面,“正视人心、人性的卑污,承受精神的苦刑,在灵魂的搅动中发生精神的变化。” 梁启超曾经尖锐地指出,“旁观”二字代表了中国人的性质,“无血性”三字是中国所有人的当有物。他在《论私德》一文中分析了“私德之堕落,至今日之中国而极”的原因,强调“哀莫大于心死”,造成了这“不痛不痒之世界”。鲁迅更是无不悲哀地对“看客”做了彻底的价值否定:“群众,——尤其是中国的,——永远是戏剧的看客。牺牲上场,如果显得慷慨,他们就看了悲壮剧;如果显得觳觫,他们就看了滑稽剧。

摘要：鲁迅的《阿Q正传》问世七年之后,钱杏邨写了一篇文章《死去了的阿Q时代》,说是随着历史的发展和时代的前进,"阿Q时代早已死去了",阿Q精神也"应该埋葬"了。然而严酷的现实并不像钱杏邨想象的那样,不仅在当时阿Q精神并未死去,不应"埋葬",即使在又过了七十来年的今天,它仍在繁衍生息,长传不衰。不过钱先生文章的立意也不应一笔抹煞,他强调的人的思想意识,灵魂精神都随时代的发展而发展的观点就应当肯定。因为作为我们"国民的魂灵"的阿Q精神虽然并未像小尼姑所咒的那样"断子绝孙",但也在随着历史的发展而发展,随着时代的前进而进化,并在新的社会条件下以新的形式"复活"。阿宁的《坚硬的柔软》就为我们艺术地揭示了在当代新社会环境中以新的形式"复活"了的阿Q精神,值得今天的国人认真地欣赏与玩味。一、许宾:一个当代阿Q的典型小说的主人公许宾是某大学中文系的团总支书记。他在系里正副教授如林。

摘要：“老马”陈道明接戏、上戏,向来是十分挑剔、讲究的陈道明,一碰上《二马》马则仁这个角色就激动不已,非要上不可。不光是他自己有相当高的自信心,就连影视圈里的行家们,排来排去,数遍了中国现今的大牌演员,还是觉得陈道明最合适。马则仁遇上了陈道明,平心而论,双方都是缘分,相得益彰。从此,马则仁活了,从小说中走上了荧屏;而陈道明则是继塑造《围城》中的方鸿渐之后,再次攀登自己的艺术高峰,展现他在中国影坛上独树一帜的风格魅力。