摘要：演员以自身为创作工具,依据剧作家创造的人物形象,通过案头分析,对剧中人物进行精准的性格基调挖掘与把握,在舞台或荧幕上创造各类具有鲜活性格魅力的人物形象。本文通过论述演员准确把握角色基调的三个步骤,从而使演员体现角色性格的过程始终朝着正确的方向迈进。角色基调与角色性格的关联性如何解决演员与角色的矛盾,在表演艺术中是演员创作面临的重要课题。演员能否准确地把握角色基调影响着演员创作的整个过程。同时,

摘要：《雷雨》的艺术成就之一在于它塑造了一些个性鲜明、有血有内的典型人物形象。性格的多元化即是其典型人物形象的特征之一。周朴园是无情的资本家和多情的阔少爷的综合体;鲁侍萍既有对周朴园旧情的怀念,又有捍卫人格尊严的清醒和不被理解的愤怒;繁漪则将爱化作恨,以恨表达爱,爱得火热,恨得疯狂。

摘要：在中国现当代戏剧史上,曹禺以无可辩驳的戏剧才华和熠熠生辉的剧作成为一颗明亮的星座。曹禺是天才的,23岁就以一部《雷雨》横空出世般驰名剧坛;曹禺又是超越的,他始终不满足于自己的创作,总是力图不断超越前人,超越自己;

摘要：曹禺的四大名剧现在是已经被“改编”了两部了。改编的《雷雨》看得不很完整,《原野》是耐心看完了25集。总的看法是:两剧都没有资格署“根据曹禺原作改编”的字样,因为其构成是以无价值的“改创”为主体,其效果是化金为石,兑酒成水,破坏了名剧的主要艺术信息,构成了对名剧传播的阻隔。如果有一部“珍贵艺术遗产保护法”的话,这种作法必定违法。

摘要：“五四”运动初期,易卜生及其剧作《玩偶之家》以及作品中主人公娜拉对中国新文学产生了重要影响,一大批“娜拉”式的具有全新的价值观念、追求个性解放和精神自由的现代新女性形象涌现出来。在中国,创作思想上与易卜生相通并在创作上得到易卜生创作真髓的是曹禺。《雷雨》是曹禺写得最好最成功的剧作之一。《雷雨》与《玩偶之家》从创作思想、作品中矛盾冲突到思想内容、人物形象都有相通之处又各具艺术魅力。两部剧作都各自着力塑造了一位具有反抗精神的女性形象,繁漪是个失败的娜拉。《雷雨》是话剧这一西方艺术形式本土化的一个典范。

摘要：李洁珠是位大城市姑娘。原籍北京,1933年生于天津,1949年加入新民主主义青年团,通过在中央团校的学习,接受了马列主义、毛泽东思想的教育。

摘要：《雷雨》创作于1933年,是曹禺先生耗费5年心血而成的一部经典剧作,被称为＂中国话剧现实主义的基石＂,在这部戏中,人物交织关联,每个个体又都具有复杂生动的性格,铺洒着人性的光辉。然而,由于种种原因,其中的核心人物周朴园曾经一度被理解的过于片面,这不能不说是一种遗憾。周朴园在众多观众看来,是个虚伪、狡诈的资本家,是个为达目的不择手段的阴谋家,更是个独裁专断的封建家长。

摘要：1933年,曹禺还仅仅是个23岁的大学生,他创作了《雷雨》。1935年,《雷雨》在日本东京首次演出,获得了巨大成功,为中国话剧艺术矗起了第一座丰碑。半个多世纪以来,《雷雨》经受了时间的考验,显示出强大的生命力,读者、观众和批评家至今仍在不断地发现、挖掘着这一剧作的丰富蕴藏。 《雷雨》以1923年前后的中国社会为背景,描写了一个以周朴园为代表的带有浓厚封建色彩的资本家家庭生活的悲剧。曹禺在《雷雨》里“发泄着被抑压的愤懑。

摘要：一从1978年,由于一个偶然的原因,我开始闯入曹禺的世界,写出《曹禺剧作论》;到由于曹禺先生的推荐,成为《曹禺传》的撰稿人;再到我整理访问他的笔记录音,编辑出《曹禺访谈录》;最后。

摘要：语言是思维的物质外壳，思维是语言的思想内容，思维的规律是逻辑，语言的规律是语法；而语法是研究语言规律的科学，修辞则是研究语言表达效果规律的科学。“思维要与语言联系起来，才能做到语言人物化，即个性化”。要使人物语言更能收到动作性、抒情性及个性化的效果，就要充分调动各种修辞手法。本文就曹禺《雷雨》戏剧语言的修辞手法的丰富性、多样性及其产生的艺术效果进行探讨。