摘要：作为书法和美术史的专业研究人员，笔者的工作免不了和艺术类古籍打交道。在浩如烟海的图书馆文献库中检索大部头的《四库全书》这样的工作对于任何一个中国美术史学者来说自然必不可少，但毕竟有些费时费力，常常是事倍功半，因此，各种艺术类古籍简体字现代标点整理本、辑录、类编和形形色色的网络“全文检索数据库”便应运而生。

摘要：由中国艺术研究院主办的“文化传承 丹青力量——中国艺术研究院中青年艺术家系列展”之“山川心印——李岗作品展”于4月19日在中国美术馆5号厅盛大开幕。一时群贤毕至，对李岗的艺术实践也是佳评如潮，作为传统文化的守护者，李岗的艺术实践涉及多领域的研究并成绩斐然，本文仅就其对中国山水画领域的探索作点滴评析。

摘要：世纪之交乃至近十年来,是中国文论失语体认与重建反思的关键时期。在这充满冲撞与矛盾的历史时期里,中国文论似乎正经历着一个生死攸关的抉择——回归家园以求慰藉,还是寄人篱下待时而动？这着实让中国文论左右为难：一方面,中华民族自信心的增强势必要求回到传统、重塑自我;另一方面,五四以来,中国文论开疆拓土、移花接木与世界水乳交融不分你我。

摘要：所谓“繁”，就是用笔多，写得细致、具体；所谓“简”，就是用笔少，写得简约、概括。繁与简的辩证艺术运用到古典诗词的写作中，表现为该繁处用墨如泼，精雕细刻；该简处惜墨如金。

摘要：张中丞传后叙元和二年四月十三日夜，愈与吴郡张籍阅家中旧书，得李翰所为《张巡传》。翰以文章自名，为此传颇详密，然尚恨有阙者：不为许远立传，又不载雷万春事首尾。

摘要：文章梳理古代文學史上的繁簡論,認爲古人多强調字句之減、篇幅之儉、著述之省、表達之簡,於繁簡二端似偏于簡。但值得重視的是古人對繁簡關係更爲辯證的理解,從較早的劉勰到後來的劉知幾,再到爲後人多所詬病的歐陽修等,都有不以絶對數量多寡論優劣的觀點,他們在論繁簡的同時,貴能突破二元對立的藩籬,提出更多和更接近藝術本質的概念與標準。文章亦就古代優秀詩文作品的繁簡處理加以例釋,從這一角度入手解讀,有助於領會作品的藝術匠心乃至情感内涵。

摘要：大写意花鸟画作为中国传统绘画的重要组成部分,其独特的艺术魅力在于其深厚的内涵、丰富的意境以及对于繁简关系的巧妙处理。从取材价值、画面构图、笔墨意境三个层面,对高卉民大写意花鸟画的笔墨语言进行研究,深入探讨高卉民大写意花鸟画中繁简之美的体现,并分析这种美学理念在画作中的具体应用。

摘要：在古时候,支撑起一栋楼房的是木材,而木材与木材相连接固定的方法,就是榫卯。古时候的木匠,技艺精湛,手艺超群,在没有任何图纸的情况下,可以把楼房建造起来而不倒塌。一根根木材靠着木匠做出的榫卯搭接在一起,最后形成了亭台楼阁。榫卯作为木材和木材之间的连接点、固定点,不仅扮演着结构的角色,也扮演着美观的角色。其质量好坏直接关系到建筑的优劣,榫卯是建筑的重要组成部分,其审美功能不容忽视,它不但能体现建筑的个性和特色,还能增添建筑的美观。文章主要通过研究中国古建筑各个地方的榫卯,结合观察法、现场调研法、文献阅读法、经验总结法,分析探讨榫卯的繁简、大小与构件的承重有何种关系,得出结论并运用于毕业设计当中。

摘要：陶健老师根据课本编者的指示．“从文章结构入手，沿着作者的思路，看作者怎样提出问题、分析问题和解决问题．怎样把观点与材料紧密结合起来”，将解析课文的论辩思路当做教学重点．并且拟“采用问题探究的方式。引导学生自主学习，以求得对《拿来主义》文本思路的把握”。应该说，这是一份务实的教学设计，应用于教学实践，能够取得比较好的教学效果。

摘要：图形符号是以图形或图像为主要特征的视觉符号，它用绘画、书写、印刷或其他方法制作，用来传递事物或概念对象的信息，而不依赖语言。