摘要：“新”纪实小说是近年来出现的重要的文学创作现象，评论界至今还未来得及对其进行整体性研究。本文在文学面临着市场经济的根本性挑战和文学正在进行世纪性转折的大背景中，从雅俗结合、虚构化与非虚构性的交融、艺术审美价值与商业文化品性兼备等方面对“新”纪实小说的内涵和特性进行了分析和概括，进而指出它是文学转折期的一种艺术智慧和创作策略，它不但给现时的文学、也给２１世纪的文学提供了可贵的实践经验和难得的启示。

摘要：和作者的另一部长篇《未遂政变》一样,《成都残梦》(四川文艺出版社,1992年4月第1版)的题材也取自历史,其表现手法仍然是纪实的。更确切的说,《成都残梦》是一部长篇历史纪实小说,虽然她所反映的历史事件距今并不遥远。一九四九年十月一日中华人民共和国宣告成立。但于此时,中国广袤大地上的战火仍在燃烧,国共两党的军队尚在进行最后的激烈较量。解放军百万雄师在直捣南京,攻克上海后,又在华中、华南战场上连连得手,而节节败退的蒋介石不得不收缩战线,把他的残部集中到四川布防,准备和人民解放军在成都平原打一场“川西决战”。但是,这场“决战”最终并未实现。

摘要：对于争议中的纪实小说 ,不应再作单向度的判断 ,而应给予多维的审美批评。就写实特征而言 ,或以新闻的叙事立场进行“实体化”写实 ,体现其信息价值 ;或以个人的亲历与经验侧重于“主体化”写实 ,体现其思情价值 ;在文体实验上 ,则显示出“边缘化”的写实风格 ,实践着文学现代审美理想与追求。

摘要：新时期的纪实小说是一种具有十足"先锋姿态"的小说文本,它以其非虚构文学所带来的近距离审美形态成为文坛的"宠儿",产生了以张辛欣、刘心武等为代表的纪实小说作家,更有《北京人》、《五.一九长镜头》等"经典性"文本。但是,当代文化界的浮躁之气,同样使这一艺术创作实践"浅尝辄止",随后,升腾而起的"商业化"写作,也纷纷冠以"纪实"之名,在众多通俗"读物"呈现一派"繁盛"之时,纪实小说这一"先锋性"文本走向了没落。本文试图探究其兴盛的背景,以及其走向消亡的原因。

摘要：一部历史作品的真正价值是什么？当读到高建国的新作《一颗子弹与一部红色经典》时，这个问题就一直在脑海中萦绕。我不禁想起了习近平总书记的殷殷期望，文学家、艺术家“有责任告诉人们真实的历史，告诉人们历史中最有价值的东西”。

摘要：《英儿》这部十七万字的小说是顾城1992年在德国完成的,也是他出国之后自杀前的唯一一部传记作品。作者曾在接受采访时将它描述成＂一本自传式纪实小说＂,通过这部作品＂反映一些又能解释又无法解释的事情＂[1]。他在《英儿》的简介中写道＂这是一部真实的情爱忏悔录,作品描写了主人公顾城和他的两个妻子在太平洋的一个小岛上的生活、情爱、冲突和阴差阳错。

摘要：性格化与典型化作为一项基本的艺术原则,是以人在现实生活中作为主体存在这一基本事实作为哲学依据的。人作为实践着的主体,作为各种社会关系的联结点,也作为人性的负载与类的存在物,他的性格的生成与变异显然是社会历史变动与类的进化双重投射的结果。性格本身所包含的丰富而复杂的社会历史内容与人性内容使它具有很高的认识价值与审美价值,这正是它特别受到艺术青睐的原因。也应该说,性格化与典型化是人类对文学艺术一种合规律的认识。

摘要：当代苏联小说的写法,可谓异采纷呈,各显神通。其中有的以平实取信读者,有的以虚拟巧说天下。当代著名小说家田德里亚科夫1984年去世后,杂志上发表了他十几部遗作,其写法时实时虚,相机而用,异曲同工。

摘要：小说文体是个相当宽泛的概念,它不仅包涵对小说传统的故事、人物、环境的理解,也包涵着语言的表达和艺术风格的表现形式及作家艺术感知方式与情绪意向。正因如此,文体的变化与发展就与小说的艺术追求紧密相关。应该说,它是主体精神发展的标志,又是主体与客体交互作用、结合的产物。以下,将对小说文体裂变作一些探讨,就教于同行。

摘要：“既不重复别人,也不重复自己”,王蒙小说创新快速多变,但又快中求稳,变中有常,颇代表了当代一部分作家,特别是中年作家的审美理想和艺术追求。本文拟对王蒙这种创新模式略加评述。