摘要：当电影与现实碰撞,会激发出令人深省的思想火花。纪实电影就是与现实碰撞后最真实的呈现,既饱含了艺术升华的电影表现形式,更突出了现实社会的价值所在。如今,社会愈发需要以主流价值表现形式激发社会认同感,因此纪实电影所体现出的理念、精神和价值体系,会随着历史时期的不同不断发生变化和发展。[1]从理念上来讲,它主要是通过自身特殊方法与视角进行描述、观察以及记录[2],不仅会关注社会当中的典型群体,也会关注与记录社会的变迁与发展。

摘要：通过鲜明的人物形象来彰显故事情节,以曲折故事来诠释人物形象,进而深刻地阐释影视作品主题与主旨,这是电影艺术形成的宝贵经验。其中,人物形象塑造是否能够坚持辩证法,则是直接决定整部电影作品特别是纪实电影的成败。2018年6月21日,纪实电影《文朝荣》举行首映式,数百名干部群众饱含热泪地观看了电影,认为这是一部浓墨重彩记录英雄、塑造英雄、礼赞英雄的力作,也是一部以脱贫攻坚为主题的主旋律电影作品,具有很高的彰扬正能量影片的艺术水准,展现了国产主旋律电影的文化自觉与文化自信。

摘要：一、孙明经其人其事孙明经祖籍山东,1911年出生于南京莫愁路,他的父亲孙喜圣和母亲隋心慈双双毕业于山东登州文会馆,这是当时中国国内一流的学堂,由美国基督教长老会创办,开设有代数、格致、音乐、天文、测量等先进科目。孙明经从小在这样的书香世家成长,接触到的先进思想和知识要远远超过同龄人,家里还收藏着传教士送的彩色幻灯片圣经故事、镜影灯等等"西洋玩意"。10岁那年。

摘要：意大利电影最先把纪实性电影美学从纪实电影推广到艺术电影，并加以深化与扩展，先后确立了新现实主义电影与“政治电影”。新现实主义阶段纪实性电影美学实质上是纪录电影与艺术电影的洋式综合。这种综合以纪录电影为主体，引入艺术电影因素，采取从艺术电影到纪录电影的综合方向。在新现实主义阶段，样式综合采取了相反方向，即从纪录电影到艺术电影，以艺术电影为主体，引入纪录电影因素。

摘要：2014年年初，全国上百家媒体涌入贵州赫章县海雀村，都来报道这里的一个先进人物典型——文朝荣。7月，《贵州日报》陆续在固定版面以“静像纪实电影”形式，推出海雀“心”故事系列报道，持续营造了“远学焦裕禄近学文朝荣”的良好舆论氛围。报道别具一格，富有创意，从内容到形式让人眼前一亮，值得借鉴。

摘要：完成于1929年的《持摄影机的人》,是一部具有很强纪实性和多义性的作品。这部作品在19世纪20年代是一部极具实验色彩的先锋派作品。[1]整部作品以定格动画、快速运动、叠化、双屏等多种特效技术手段结合叙事结构倾导演之所有强调了"电影眼睛"的观点。影片从拍摄视角设计。

摘要：约翰·格里尔逊使用“纪录片”这个术语来专门描述不同于新闻片、旅行片、教育片等某种特定纪实电影形式。然而,除了某种观察的属性,真正让纪录片与其他片种不同的是,它有必要“在组织阶段显示出异乎寻常的力量与野心”。

摘要：《鸳鸯楼》是郑洞天继《邻居》之后对纪实风格更为彻底的一次探索和尝试,其开放结构和分行抒写的表现形式成为第四代导演家国情怀与生活描绘融合的典范之作。

摘要：近年来台湾动画源现出一批风格迥异的短片,如台南艺术大学马匡霈的作品《我说啊我说》,台湾艺术大学虞雅婷的作品《视线之外》,台湾艺术大学杨子霆2012年的毕业作品《Murder》等等,这些作品在国内外的动画节都取得了不俗的成绩,特别是《我说啊我说》更是荣获2009年法国"昂西国际动画影展"毕业学生作品组特殊荣誉奖(Special Distinction)。在这样一个代表动画短片最高成就的权威国际性影展上能够斩获殊荣实属不易。

摘要：近年来,纪实电影运用现实主义原则,展示出当代电影实证美学的新力量,将新时期以来英模片等主旋律电影的创作水平提升到了一个新的高度。当代中国电影创作中的实证美学有四个标准,即:一是纪实性,二是具有很强的实效,三是符合归根想象和文化价值的标准,四是归属于传记体裁的影片,体现出特别的文本策略。满足这些标准的纪实电影发展及其创新性,对健康可持续地繁荣中国电影创作具有文化范式意义。这些作品以历史或现实中出现过的真人真事为题材,成功对人物原型的事迹做生动、多彩的影像讲述,丰富、平实、清晰,强调实证主义,显示了历史、文化、政治、伦理的观看力量。