摘要：主办:清华大学美术学院设计新约协会时间:2001年4月25日,下午6:00-9:00地点:清华大学美术学院参加者:清华大学美术学院副院长李当歧、副院长刘巨德,美术观察杂志社副主编李一、栏目主持徐翎、王家宁,清华大学美术学院史论系、设计系、装潢系学生,清华大学物理系、中文系、计算机系、水利系学生,中国艺术研究院研究生部研究生。

摘要：本文试图在电影创作理论范畴内探讨纪录、纪实与现实主义这三种创作美学倾向的关系和区别 ,深入探讨因纪录的动机、方法和对象的不同而导致的纪录的结果的不同规致 ,进而深入探讨作为美学形态的纪实手法同生活原生态纪录的异同———深入探讨现实主义作为一种集中性纪实的创作方法的内在合理性及其宽广的发展前景。指出纪录在本质上即是一种现实主义式的集中纪实性的富有美学意味的艺术创作行为———即纪录、纪实和现实主义的三位一体的本质联系。

摘要：创办于上世纪80年代的“全国优秀电视剧奖”每年一届，自第三届起，正式更名为全国电视剧“飞天奖”，迄今已历26届，从一个重要侧面忠实纪录了差不多近30年来中国电视剧从少到多、从弱到强的发展历史，产生了良好的导向作用。翻一翻沉甸甸的“飞天奖”获奖剧目史册，可以清晰地找到这门新兴的艺术与时代同步、为人民立言的鲜明的历史品格和兼容并包、日臻成熟的美学风貌。

摘要：纪录片真实性的外延是纪实,内涵则是借以影像揭示本质。非虚构不是外在形式的,而是纪录事件本身符合客观存在。以动画形式表现纪录片,甚至从局部拓展整体,引发纪录片真实与虚构的重新思辨。动画纪录片是创作主体在＂事实核心＂基础上,通过视听影像对历史、现实、文化及心理的主观创造性重构,其更体现了纪录片艺术再现真实的本质。

摘要：元宇宙是技术与媒介发展的高纬产物,具有虚实共生的重要特点。而当代纪录电影,同样遵循着一种“虚构化的非虚构形式”美学。纪录电影接入元宇宙,真实性原则受到冲击,同时也带来新的发展。虚拟技术增强感知真实,纪录真实的维度从二维向三维拓展,传播模式与市场也向元宇宙延伸。以元宇宙本身为题材的纪录电影出现,元宇宙纪录真实与物质的关系被重新解读。“元宇宙纪录”在内容和形式上,都展现出新的形态,但其社会价值与文献价值不会消失。

摘要：纪录片不是对现实的创造性处理,而是试图记录一种不再重复的动作和事件,强调声画时空现场同一和无操纵剪辑,导演是一名使用摄影机纪录的旁观者.纪录片的特点还在于当影视艺术的语言手段越来越丰富之时,纪录片则强调尽可能地减少使用一般影视语言手段去表现材料并干预材料现场原状形态,这说明只有纪录片本身的特有规则才能说明纪录片本身的全部含义,这是纪录片知觉形式及类型研究的核心内容,也是本文观点得以确立的基本理由.

摘要：作为世界纪录片的开山鼻祖,美国导演罗伯特·弗拉哈迪以其颇具原创性的工作理念与方法影响了一批又一批纪录片人,同时也在纪录片理论领域引发了诸多争议、质疑。本文结合具有"原型"意义的弗拉哈迪电影作品,追根溯源,对纪录电影的一些基本概念进行梳理、反思,尤其试图描绘出纪实与虚构观念螺旋式上升的历史轨迹。

摘要：纪录片以其纪实属性所固有的穿透力、震撼力,受到观众的欢迎。成功的纪录片是真实美与艺术美的完美结合。真实是纪录片的生命,艺术则是使这一生命变得有血有肉、多姿多彩的"营养液"。我们从艺术视角对纪录片《唤醒绿色虎》进行分析,可以看出本片通过令人震撼的影像,出类拔萃的解说词以及对具有强烈感情色彩的个人故事的娴熟运用,捕捉到了中国民间环境运动的精髓,为世界了解中国正在蓬勃兴起的公民环保运动提供了一个独特的视角。同时,从该片我们得到了如下几点启示:一部好的纪录片,首先要有较高的立意,能够反映现在人们普遍关心的社会问题;其次,要注重结构设计;最后,要整合好叙事风格、画面语言、解说词撰写等艺术处理。

摘要：北京房地产广告公司世纪瑞博的最新作品《沸城·5感》系列共5幅稿子于一月中下旬在《北京青年报》上连续登载。在这次作业中，全景视觉配合世纪瑞博全过程大量采用贴身拍摄的创作模式。