摘要："非遗"题材纪录影片兼具学术性和艺术性两大特点,在创作过程中可以采取历时性记录与共时性阐释交融的叙事理念,以串珠式的叙事结构,抓住核心人物开展情节化叙事,以实现其学术价值、文献价值和文化传播价值。

摘要：纪录电影《厉害了,我的国》由"势"结构全片,以"势"为主,依"势"而行,分别从"气势""位势""蓄势""远势"四个方面来搭建影片框架。既然有"势",就有能量,也就有向前的动力。该片既纪录了近五年来中国所取得的辉煌成就,又回应了中国目前存在的巨大现实困境和问题。影片处处彰显出一种有力量的"势能",保持了专题影片主流的导向性的宣发作用,散发出强大的正能量效应,并引导着观众产生认同、受到鼓舞,体现出创新性的传播艺术。

摘要：一九四九年十月一日,中华人民共和国刚成立的那天,以格拉西莫夫同志和瓦尔拉莫夫同志为首的两个苏联的五彩电影摄影队,来到了我们的首都一一北京;二十五位苏联的优秀的电影工作者,应中国人民政府的邀请和苏联人民政府的委派来到了中国,也就是说:他们负有一个崇高而纯洁的任务一一以他们卓越的智慧和辛勤的劳动.通过电影的艺术与技术,把中国人民真实的可歌可泣的业绩,报道给全世界所有酷爱和平的人民.

摘要：进入新世纪以来,中国纪录片之所以不再居于社会的中心地带,一个重要的原因就是因躲避现实前沿而导致的沉重感的缺失。而纪录影像文体的泛化、创作者的精神自弃及创作观念的误识这三个方面,又是导致中国纪录片沉重感缺失的深层原因。只有继承纪录片深沉的价值追求和意义探寻的伟大传统,中国纪录影片才能重铸辉煌。

摘要：发表于《电影艺术》1998年第3期上的《纪录电影的起源》（下称《起源》），是聂欣如同志在1995年第6期《电影艺术》上发表《纪录电影—一个逐渐扩大的概念》下称《概念》）之后，关于纪录电影研究的又一篇重要论文。该文主题突出，观点鲜明，既不故作深沉，又不故弄玄虚，...

摘要：纪录电影一个逐渐扩大的概念聂欣如纪录电影的概念一般来说是清晰的，作为电影的一种样式，它与其他样式的区别也是没有争论的。克拉考尔在“纪实影片”的标题下划分了“（１）新闻片；（２）纪录片，包括诸如旅行片，科学片，教学片等；（３）较晚出现的艺术作品纪录片。...

摘要：《心灵与思想》是一部美国人民对越南战争进行回顾和反思的纪录影片。美国街头的男人、女人、老人和孩子,由于受美国当局的宣传,爆发出对战争的狂热;战争的发动者和即将成为的受害者;情绪的疯狂与安逸;城市的喧杂和乡村的恬静;强烈的对比使观众的情绪从开始就进行积淀。美国士兵在宁静优美的田园里出现。

摘要：1989年6月29日晚,荷兰著名电影工作者、中国人民的老朋友若里斯·伊文思在法国巴黎与世长辞,享年91岁。消息传出,全世界爱好和平、自由和民主的进步人士,世界各国的电影工作者无不沉浸在巨大的悲痛之中。唁电、唁函纷至而来,人们怀着沉痛的心情悼念这位起步于先锋派电影运动。

摘要：影像、风格和意境是缔造一部具有震撼力的电影的重要因素。弗里克创作的纪录影片尤其懂得如何协调三者间的关系,不仅在电影中构建出唯美的视觉景观,更致力于对独特审美意象的追求,创造出的电影语境充满了诗意与美感。而情与景的相互融合,的确能有效地令电影的艺术境界得到进一步提升,因此,他的很多纪录影片都表现出极为丰富的内涵和令人震撼的魅力,非常值得观众欣赏。

摘要：历史于无意间记下了这样一个日子:1895年12月28日,在巴黎一家咖啡馆的地下室里,有一批好奇的观众第一次买票去看一种被称为“电影”的新玩意,他们吃惊地看见了卢米埃尔兄弟在白布上弄出了许多活动的景像:婴儿吃饭;工人离开工厂;火车开进车站……这都是一些在生活中常见的景像,但就是这样一些简单的生活场景构成的移动画面,让在场的所有观众都吃惊地张大了嘴巴,也从此让全世界都为之睁大了眼睛——这一天被记载为电影诞生的日子。