摘要：我从梦中醒来,又被梦境所诱惑,于是重新去寻找。在日渐矫饰的城市里,欲望的膨胀、机械的胜利带来了精神的扭曲和异化。压抑、孤寂、冷漠是城市的影子,在轰隆隆的机器喧闹的噪声中,都市已经没有诗意、思想与心中的激情撞击混凝土冰冷的墙面,撞击反弹为怒吼冲上夜空的云端化为灿烂。都市物质制造幸福的假象,自然的歌声逐渐离我们远去。

摘要：中国画中的人物画向来具有一种叙事和事功的功能，这是与中国传统的儒家思想一脉相承的。因此，在中国传统画论中，早期关于人物画的论述都与这种功能密切相关。东汉王延寿就明确说，绘画的功能在于“恶以戒世，善以示后”。

摘要：纪连杉是伴随着中国改革开放成长起来的一代中国人物画家。他1982年毕业于鲁迅美术学院中国画系，后一直在黑龙江省画院从事专业创作，至今整整二十年。在这二十年里，中国画坛发生了巨大的变化，中国人物画从现实主义的主题性绘画发展形成多样化的创作格局。

摘要：标识者说：连彬氏纪，庚子年（1960年）诞于哈尔滨市松花江畔，当代书画名家。承文脉、扬水脉，遵传统、革新知，写精神、蕴哲思，

摘要：纪连彬从当代人的文化视角出发，用他自动自觉的创新践行艺术语言，承载着对传统的追溯和对传统元素的整合，他所体现的是现代转化的新水墨时代，而且是贯通古今的新水墨时代。

摘要：纪连彬是当代彩墨人物画领域中极具影响力的画家之一,他出生于黑龙江省,东北地域的特殊气候造就了他粗粝豪放的性格,而萨满教文化中独有的神秘力量在他的作品中有所透射。另外,纪连彬的人物画尤其强调人物形象与宏大场境的结合,形成了一种全景式或群像式的人物组画,使得他的人物画既不同于普通的肖像绘画,也有别于少数民族的风情绘画,形成了与众不同的艺术风貌和语言特征。

摘要：温厚、朴实是纪连彬这个东北汉子给人的第一印象。但当我们观看他的作品时,好像他是行走在另一个空间的人。色彩的强烈、线条的粗犷、境象的神秘使我们感到他又像在现实中,又像在梦境里。显然,梦境是他生活的一部分。是梦寻现实或是在现实中寻梦,作品展示了'我从梦中醒来,被梦境所诱惑,于是重新去寻找'这一他20世纪90年代初的创作自白。寻找精神之境、追寻艺术之梦是他的人生目标。

摘要：20世纪以来的中国画坛,无论是油画还是国画,都十分热衷于表现少数民族题材。这种现象的幕后推手是长期以来占主流地位的现实主义。因为现实主义绘画创作往往集中于政治与生活方面,而少数民族题材恰恰可以为艺术家带来一种审美上的距离感、陌生感和新鲜感。所以,现实主义绘画创作成功推动了少数民族题材创作成为盛行的潮流。

摘要：初读纪连彬先生的作品,即被其画面所传达出的那种宗教般的虔诚、那种质朴而纯真的精神所感动,被作者所表现出的那种博大胸襟,以及"与天地万物同在"的豪迈气概所震撼。随之也就明了作者为何能在人才辈出、名家纷呈的当代中国水墨人物画坛占据一席之地。他的作品已经超越了对客观物象自然属性的描绘。

摘要：如果用一个词汇来概括近现代中国画主题的话,或许非'维新'莫属。考虑到这个词汇既植根于晚清以来社会转型的历史逻辑中,又是对西画东渐作出的必要反应,那么,上述说法就是令人信服的。事实上,自晚清始,那些标志着社会、文化现代转型的征兆便一一呈现出来:古典社会整体性的破碎,自我与世界的分裂,语言转向与民主国家的形成,古典的清逸、中和逐渐让位于现代的焦虑与亢进,如此等等。