摘要：“非纯电影”是现实主义电影理论家巴赞首先提出的概念,他将那些在创作过程中不完全忠实于文学原著,而是有所改编的电影作品称为“非纯电影”,并在艺术地位上给予了它们积极的辩护。^([1])巴赞的这一理论为人们理解中国早期电影的发展和艺术规律形成提供了全新视角。从“非纯电影”的角度来看,中国电影史中的戏剧与电影之间的关系是复杂而多样的。在中国电影早期阶段,戏剧与电影就有着紧密的联系。一般而言,中国电影在诞生之初被认为吸收借鉴了诸多中国传统戏曲的元素与成果.

摘要：印象主义和表现主义的电影,由于还具有一定的情节性和叙事性,因而仍能在商业系统中制作和在较广泛地与群众接触的情况下发展。而“纯电影”的超现实电影美学的探索活动,只能在一部分“优秀的知识分子”中间得到共鸣,因此它们一般只限于实验的性质而不具备商业价值。“纯电影”的创作者们,既有作品,又有理论,而且往往是理论著作多于作品。与这种实验性相适应的是出现了一批电影俱乐部和先峰派电影院,它们成了宣传和交流电影思想的场所,为电影美学的探索起了重要的作用。法国是当时欧洲“纯电影”

摘要：从理论渊源上说,“纯电影”理论与“上镜头性”理论有师承关系,同时在理论和实践上有其突破之处,对电影艺术发展有过历史贡献,但用自然科学的相关理论分析,“纯电影”理论与实践有一定的误区,这就决定了其最终不可避免地走向衰亡的命运。

摘要：十九世纪,以印象派为代表的现代绘画开始反思,并陷入到保持风格与追求形似的两难之中。与此同时,随着人类科技的高速发展和人们留住时间的迫切愿望,催生了用机械复制现实的摄影技术和电影,这种能够记录原物客观影像的新兴艺术的出现,"自然而然地解释了现代绘画肇始于十九世纪中叶的精神与技术的重大危机"。①从此,绘画摆脱了现实主义的困扰,转而追求更丰富的艺术形式、表现手段以及艺术家个体生命的情感诉求。本文就以电影先锋派和现代主义绘画之间的关系为重点,探讨静态的视觉艺术和电影之间相互影响的关系。

摘要：论希区柯克与基耶斯洛夫斯基的影片处理风格程然论希区柯克与基耶斯洛夫斯基的绪论艾尔弗雷德·希区柯克，世界著名的电影悬念大师，一生拍摄影片等身，以扣人心弦的故事情节，一波三折的戏剧张力吸引了大批观众，并在电影艺术／技术探索上追求视觉表现形式，以激情充满矩...