摘要：纳兰容若边塞词在词史上是独特的存在,塞外风物与闺中情愫的巧妙结合,边塞题材与婉约词性的完美统一,显示了纳兰容若卓绝的艺术个性。这源于其独特的人生经历和对情的特殊体认。纳兰对情的体认和表述,受晚明重情、任情的文学观念的影响,词中在乎的是情的充分表达,而不注重边塞景物的猎奇性描写。纳兰词把闺情的叙写置于边塞词的核心,把边塞景物作为情感表现的背景,从而在传统的边塞词领域开拓出新的气象。

摘要：读纳兰词,感人至深的是他的爱情词,其中尤以悼亡词为最.情真语挚,正所谓“一种凄婉处,令人不忍卒阅.”①尼采说“一切文学,余爱以血书者”,②纳兰悼亡词实是以血泪凝成,三百年来,引得无数读者为之唏嘘不已.纳兰(1655—1685)享年仅31岁.在他短暂的一生中,有过三个女人.20岁婚娶卢氏,28岁卢氏病亡,继娶官氏.纳兰婚前虽无确凿的情事可以考证,但从词人留下的词作可以看出,纳兰确实有过一个意中人,但不知什么原因,二人未能得以结合,只留下“十一年前梦一场”.③如果说这个意中人代表了纳兰关于爱情与婚姻的一个“梦”的理想的话。

摘要：一棵缠绵藤，两朵凄婉花──谈李煜和纳兰容若词作的亲缘关系杨杰李煜和纳兰容者若，两人生活的历史背景，家庭状况，个人遭际，不甚相似，。一个曾作南唐帝王，而后国破家亡，终被谋杀；一个生于权贵之家，才识并茂，却郁郁不得志，英年早逝．但他们用以抒发悲愁愤懑的词...

摘要：纳兰容若与勃朗宁夫人在中英两国的文学史上留下了光辉永存的篇章。文章基于《纳兰词传》和《十四行诗集》两个文本,从诗歌取材、表达技巧、语言表达三个方面对两者的诗词表情艺术进行比较和共性研究,旨在更好地了解和传承中西方优秀传统文化,提升读者中西诗词鉴赏能力。

摘要：在清代诗坛上,纳兰容若如今备受关注。纳兰词颇受“汉人风气”熏陶,前朝词人之中,尤其是南唐后主,对他有着深刻的影响。纳兰词中相当一部分作品都是为他的爱情之殇而唱的“挽歌”,其中又有相当一部分是唱给他的初恋情人的。其恋情词作中,经常选用一些意象性词语,虽然隐晦、曲折,却道出了其怀念的正是别时容易见时难的初恋。纳兰在没有正式婚宴之前就已与初恋情人私下里结为秦晋之好。但严酷的现实横亘在二人之间,使纳兰获得的只是无穷的幽怨与怅恨,他的许多词作都渗透着这样的情绪。纳兰怀念初恋的词作,意象中隐寓着对初恋的刻骨追怀。基于对自己亡妻的思念和追忆,也写下不少悼亡词。纳兰以32岁的短暂人生为世人留下了340余首词作,其中涉及情恋的不下1/3,博得了“清代李煜”的称号,其地位在词论家的眼中相当重要,原因大约在于其词写得极为艺术,真切而不矫揉造作。

摘要：潘岳和纳兰容若分别是我国西晋和清代的著名才子。二人都曾名满天下,却又都曾痛失爱妻。由于境遇相似,二人在悼亡诗词领域都有佳作问世。通过对其悼亡作品的两首代表作的比较分析可以看出文学式样和叙述风格方面迥然不同:一为五言诗,一为长短词;一宏观,一微观;一冗繁空泛,一平易流畅。但其对亡妻的悼念之情,都是一样的痛彻心扉。并且在悲秋主题、即景生情、以情动人、有我之境、时代之情等艺术手法上更是表现出了太多的相似性。

摘要：李超同志的戏剧艺术生涯若从1938年他投身于周恩来同志领导的演剧队算起,已越半个世纪。而今,这位年近八旬的老人更是劳累有加,他视戏剧事业为生命,为孕育桃李,催绽花蕾,肥沃梨园,繁茂艺苑而奔波,而笔耕,奉献给诸君的《李超咏戏诗词选》(一套四集)就是他艺苑耕耘的实录。李老艺苑耕耘55载,尽管行政事务工作繁忙,但他却精力充沛,诗情洋溢,抽暇挥毫,洋洋洒洒,写了数千首咏戏诗。尤其艺界向他索字之人常年络绎不绝,豁达的李老又都以其特有的宽厚与热情予以回赠。他在《风入松·迎九一年有感》中写道:“楼前树郁不知年,/只看过窗栏。/如梭日月流光闪,/染霜发,/摺皱纹添。/故友魂飞离散。

摘要：中国山水诗往往和“隐逸”相联系，多为迁客骚士感时不遇而“归园田居”之作，实际上是别有机杼的抒情诗，纯粹的风景诗反而较少；西方山水诗和浪漫主义运动相联系，随着城市工业造成的环境和社会污染的加重而强化，它要求回归自然并保持自然的纯净，把大自然作为真善美的源泉，以使心灵和情操得到净化。在艺术表现上，中国山水诗出于“诗言志”的传统，多从主观出发，借景抒情，“以我观物，故物皆着我之色彩”；西方山水诗则从“摹写”的传统出发，“以物观物”，再现自然景观。

摘要：纳兰性德词受李煜影响,情调凄凉哀惋.其原因有人认为是爱情上的失意,有人说是对受难朋友的同情,有的同志以为是对本民族贵族统治者的失望等等.我认为在艺术创作上的原因也值得探讨.纳兰词哀惋凄凉,是他真情实感的自然流露,正如王国维在《人间词话》中所说:“纳兰容若以自然之眼观物,以自然之舌言情,此由初入中原,未染化人风气,故能真切如此.”但是也不能否认艺术手段的重要.从纳兰性德全部词作来看,在艺术方面他是精心结构的,他采取了一些比较有效的手段.因此才收到了这样良好的艺术效果.其艺术手法大体如下:通过景物和环境的描写,制造和渲染凄凉的气氛。

摘要：1945年10月7日柳亚子首次读到毛泽东的《沁园春•雪》后,立刻在其和词与跋语中赞之曰:“才华信美多娇。看千古词人共折腰。算黄州太守,犹输气概;稼轩居士,只解牢骚,更笑胡儿,纳兰容若,艳想械情着意雕……展读之馀,叹为中国有词以来第一作手,虽苏、辛犹未能抗手,况馀子乎?”在一生创作的诗词中,毛泽东也颇为钟情这首词。他书写这首词的手迹,迄今所见有10幅之多,可见对该词的珍爱程度。