摘要：形色各异的纹饰不仅是成都漆器装饰艺术的主要内容,也是其视觉表现的重要语汇。论文对成都漆器纹样的分析突破了既有的"以纹饰器"的思想局限,转而从点、线、形、色等基本的形式语言来发掘其独特的艺术表现与审美价值,进而探析其内在的审美特质,以期为现代设计提供有益的借鉴与参考。

摘要：青花瓷是中国古代瓷器中存世量最大、最为普及的瓷器。青花瓷洁白的底色，衬以青蓝色的花纹，显得明丽淡雅，别具风韵。不但畅销国内，也是元明清外销瓷的主要品种。青花虽然只有一种色彩，但是由于调料浓淡、用色层次的不同而能显现出丰富的艺术效果。青花瓷最早出现于唐代，但是成熟青花瓷的出现则是在元代。

摘要：苗族人民通过口口相传、身身相授铸就起来的服饰艺术,形成了一道更为灿烂、亮丽的风景,彰显着文化与艺术的魅力。服饰体现出独特的地方性、浓郁的民族性、迷离的神秘性等特色,被誉为穿在身上的一部史诗。特别是服饰艺术形式和服饰上的图形与纹饰记录着苗族族群的创生、历史的进程、宗教信仰、民俗民风等,蕴含着十分突出的美学价值和文化价值。

摘要：石峡文化的陶器是中国陶瓷史的一部分。它经历了几千年的洗礼,其艺术价值和研究价值一直被人们所重视。文章通过对石峡文化的陶器造型特点及纹样装饰进行探究,揭示原始陶器的艺术特点以及原始先民的审美习惯,探明其造型与纹饰的"朴素美"艺术风格。

摘要：高庙文化遗址是近年来考古界的重大发现,高庙文化遗址中出土的一大批具有地方特色的陶器器型和寓有深奥文化内涵、流畅精美的纹饰,是7400多年前原始人类第一次将自己内心的精神世界绘于器物之上,反映出原始人的艺术设计思想:独特的审美特征和对形式感的注重。

摘要：墓志是置于墓道或墓室之前用来记载墓主身份、地位和生平事迹的。墓志在唐代时期达到顶峰,不但书法精美,而且雕刻的纹饰繁复华丽。昭陵博物馆藏唐代墓志比较丰富,主要体现了初唐墓志中从贞观到开元年间近一百年墓志的艺术风格。因此对昭陵墓志纹饰的研究可以窥见唐代墓志纹饰初期的艺术特点。本论文正是对昭陵唐代墓志纹饰的组合形式,纹饰特点进行了系统的分析,这对唐代墓志纹饰的研究具有一定的意义。

摘要：本文立足跨学科视野和多年田野调查,从唐碑经典形制与纹饰形成的角度探讨唐碑的独特意义与价值。一是论述了唐碑在形制上突破了东汉"定制"一成后代范式,并体现出丰富的变化;二是深入分析了唐碑由形制带来的装饰丰富性的变化,"唐卷草""螭首"纹饰作为"范式"传承后世,其艺术风格与唐代书法和时代精神相呼应。进而,文章认为:唐碑作为一个整体的存在,其与书法艺术特点、风格有内在的统一性与"范式"价值。唐碑的研究,在当下语境中,还可以从各个角度加以延伸与拓展。

摘要：磁州窑器物造型优美,纹饰内容丰富。本文通过对磁州窑装饰纹样进行分析、研究和总结,在理论内容层面上构建了一个应用于现代设计的磁州窑艺术符号数据库、磁州窑常用纹饰题材图库、磁州窑纹样寓意库、磁州窑装饰图案特征库,为计算机辅助设计和展示系统的实现提供数据库基础。

摘要：淄博大鱼盘作为淄博地区广泛使用的日用瓷,其最醒目的地方在于它浓郁的山野民俗气息。鱼盘纹样特征的变化集中展现了当时的民间生活风貌、审美风格以及装饰技艺的演变。自清末以来,随着民间创作的不断发展,使其无论在内容、形式还是工艺方面都有了不同程度的探索和发展,并逐渐成为淄博地区一种极具代表性和符号化的陶瓷作品。本文试从设计符号学的语意维度对淄博大鱼盘鱼纹饰的表象特征、内在意义和设计思路三个方面展开初步研究,以期更加深入地了解淄博大鱼盘的文化价值和艺术价值,促进鱼纹盘文化的传承。

摘要：“青花瓷”始于唐，成熟于元。元代青花在继承唐宋制造成就的基础上进一步创新，使之更趋于精美。在其温润如玉的器表上，装饰了内容丰富的纹饰，并以其幽静流畅的纹饰画面，丰富巧妙的构图，鲜丽明亮的色彩配置，多种装技法的运用，共同构成了元青花独特的审美特征。后代人多有模仿，但新品模仿再好，也模仿不来它的时代烙印。