摘要：《公司的力量》是一种什么样的力量？看罢纪录片，我们在反思。200年历史云烟，公司兴起、发展、繁华、沉沦、复兴，如今它们已经成为支配世界的力量，浸透我们每一个人的日常生活。《公司的力量》解说词这样讲道：“2009年时，公司为全球81％的人口解决工作机会，构成了全球经济力量的90％，制造了全球生产总值的94％。全球100大经济体中，51个是公司，49个是国家。

摘要：后现代设计在设计学说和实践上呈现多样性,关注设计的人文内涵,强调所处社会环境对于设计的影响作用。时代固然起到设计风格的推动作用,可是就根到底是社会文化的发展和经济力量的扩展起到了决定性作用。消费主义刺激形成巨大的消费市场,社会的复杂化也要求更加富于视觉欢愉来取代一般性的视觉传达。社会的市场需求造成了新的设计风格。后现代设计在今天代表的就是文化经济的一个实实在在的缩影。它体现的是一种创新文化与设计艺术和商业文化结合的一种纵深关系。

摘要：仿佛一夜之间．网红这个名字从娱乐圈跨界进入财经圈。网红一族的爆发和产生，是整个新经济力量的体现。作为粉丝经济的平民化表现形式。网红能将粉丝关注转化成购买力．而这正是社会化营销的终极追求。她们在社交网络因为美丽而赢得粉丝的追捧．继而又在电商平台成功地将美丽变现。伴随着营销传播服务逐渐的具象化、拟人化、明星化，原本略带贬义的网红。正在成为时尚经济中间的重要环节。围绕着可能带来的收益，网红个人、经营团队、广告客户组成了一条完整的不容小视的网红经济产业链条。搅动的不仅是广告行业。更可能成为创业的下一个风口。但如何长期有效维护网红经济的内容和品牌建设；如何有效延长网红经济的生命周期：如何开拓广告、赞赏、电商之外的变现模式来持续盈利……这些都必将冷静地去面对。

摘要：全球艺术市场的版图被打乱了120世纪50年代，战后美国以其稳定的经济形势和具有开拓性的战后艺术运动，取代欧洲艺术市场的霸主地位。进入21世纪，另一场艺术市场的革命再一次改变了全球艺术市场秩序——经济力量和艺术力量在亚洲崛起，2005年后，

摘要：现代传媒的历史上，政治力量和经济力量都曾控制和影响报纸。早期的政党报纸步入商业化时代后，不再接受政府津贴，在经济来源上，广告取代政党成了报纸生存的主要支撑。正如威尔伯·施拉姆所说：“如果广告不发生效应……报纸将从它们现在的一大叠变成每份只有4～8页。”

摘要：互联网到了直播时代,＂网红＂才有成为＂经济＂的势头,＂网红经济＂实际反映了中国消费结构的变化和一股新经济力量的喷薄而出＂网红＂火了。Papi酱的迅速蹿红和广告拍卖作为标志性事件,网红经济已经进入公众关注的焦点。如雨后春笋般的直播平台,纷纷拉拢网红入驻、抢占市场,同时也塑造新的＂网红＂。

摘要：20世纪末期出现的“全球化”这个热门话题，在150年以前马克思和恩格斯的《共产党宣言》中就作过预测。即随着资本主义制度下的大工业开拓了世界市场，推动了商业和交通的发展，使生产和消费都成了世界性的了。与此相应，也会出现一种世界的文学。历史证明：在经济力量这个社会发展的巨大杠杆的推动下．全球化逐渐成为一种发展的必然趋势．目前已经以不同的形式渗透到我们的政治、经济、文化、教育和人们的日常生活之中，成为一种客观存在。经济的全球化必然会导致形成世界性的整体文化氛围，形成全球性的文化圈。在全球化的进程中．应该采取什么态度和策略来面临冲击和挑战是中国现代设计文化不可回避的迫切问题。

摘要：20世纪50年代，欧洲因美国而失去了世界艺术市场的王位，古老的欧洲尚未从此次革命中复原。半个世纪后，另一项革命深刻地改变了艺术和艺术市场的版图：特别活跃的亚洲现代艺术创作和生性倾向于支持同胞的大收藏家的兴起。随着新千年的到来，创作力量和艺术经济力量在地球东部大幅崛起。中国内地、印度和印度尼西亚依靠其良性的增长而成为了国际艺术市场的主要参与者。

摘要：2009年，见证着中国艺术品拍卖的重要里程。2009年，“中国崛起”成为最为引人注目的关键词。金融危机余波来了，“危机之后”，世界经济力量和经济增长模式面临重新平衡。在世界主要经济体中，作为金融危机中心的美国被目睹其经济实力和影响力的下降；而中国正在成为世界经济的稳定力量。

摘要：女性在经济上取得独立，女性文化发展蓬勃，女性消费走出家庭，成为现代消费的中心，女性追求自我完美、追求时尚潮流的渴望无可厚非。而精明的电视制作公司、娱乐公司、广告商和大众媒体们，意识到女性消费群体力量的庞大，抓住这个商机，利用女性希望借助经济力量改变她们在几千年来的男权主导社会中的附属地位的心理，也是顺势而为。