摘要：全媒体格局与3R法则大约25年前,＂以主持人直播、听众通过热线电话直接参与节目、大板块内容组合、全天滚动式新闻＂为核心创意的珠江经济广播电台开播,开创了享誉中国传媒行业的＂珠江模式＂。那时的创意,而今已成平常;早前＂早听响,晚看像＂的民谚,业已失去解释力。＂

摘要：组织广播明星俱乐部、扩大广播明星效应.我们常见的是影、视、歌坛、体育界树立自己的明星,并且充分利用明星的效应.在广告竞争激烈的现代社会。

摘要：　　经济广播的出现是上个世纪90年代初中国广播改革的标志.以珠江经济广播电台为代表的经济广播电台以其调频广播良好的收听效果和直播方式这一新手段的采用,为听众带来了全新的感觉,成为当时各城市最有影响力的主流广播.然而从本世纪开始,相对于电台的交通、音乐广播的日趋红火,作为各地“老字号”的经济广播却走入节目路子窄、收听率不高、广告滑坡、影响力下降的困境,与诞生之初的火爆之势形成强烈反差,经济广播进入了转型关键期.经济广播尤其是城市台的经济广播的出路在哪里呢？本人十几年来一直在经济台工作,亲身历验了电台经济广播的发展变化,在此谈谈一孔之见.

摘要：电视的冲击,已使广播跌落巅峰多年。广播人不得不面对这样的尴尬:听众被夺走,采访被漏掉,生存日益艰难。不少广播人产生一种无能为力的自卑感。 究其原因,人们强调较多的是说传播手段不如电视先进。这的确是一个不可否认的因素,但扪心自问,节目质量的缺陷,不是我们自己造成的一个更重要的因素吗? 保定邮电局邮政分局原局长是个广播迷。用他的话说:你们电台越来越对不起听众了。的确这样,广播人出外找广告,竟拿不出一两个节目向人推销。节目流俗、重复,主持人说别字、打磕巴,已是地方广播电台的平常现象。 凭良心说,广播这几年没少在怎样“像”广播上下功夫。比如,录播变直播,播音变主持,少生硬多用情等等。但形式所驾驭的内容却“越来越对不起听众”。改革,没有把住人员素质关和节目质量关。 新闻本是电台的龙头,但新闻不新已是多年改不了的痼疾。抄袭报纸过去曾被广播人视为耻辱。

摘要：最近几年,一批经济电台在各省蓬勃兴起.她那大板块构架、全时段直播、开通热线、听众参与的传播方式,给人耳目一新之感,很快赢得广泛听众.经济电台作为广播界的一支新军,已在广播传播方式改革上迈出了关键性的第一步.

摘要：李谷一毕竟是一位唱《乡恋》唱出名的歌唱家,也毕竟是一位乡情难忘的“湖南妹子”。外地不少企业欲以数百万元用她的名字做产品广告的屡屡相求没有打动她。

摘要：“作为具有商品属性的文化产品同物质产品一样，具有价值的双重性。物质产品价值的双重性，表现为交换价值和使用价值，其使用价值主要讲求的是实用性和耐用性。文化产品的双重性，一方面也表现为交换价值，另一方面则表现为欣赏价值，其欣赏价值主要讲究的是新颖性和共鸣性。从这个意义上说，谁拥有生产、推出文化产品的平台，文化产品的更新速度快，谁就能尽快地占有这方面的市场。吉林市经济广播电台策划组建经广艺术团，走可视广播产业化发展之路就是一个鲜明的例子。

摘要：今年春节期间，浙江经济广播电台在精心策划的特别节日《爱心满人间》板块中，设置了一档全新创意的《家在远方》专栏，旨在通过节目，为远离家乡在浙江经济建设各个领域坚守岗位的建没者们构建沟通感情、遥寄爱心的平台，也为现代社会不同阶层的人们提供一个互相理解和关爱的机会，通过喜庆、祥和的主题，为营造和谐的社会环境做出一份贡献。

摘要：现场(口头)报道,有人称它为实地报道。记者在新闻发生的现场,边看边说,把自己的所见、所闻、所感、所思直接告诉听众。这与传统意义上的录音报道有所不同。录音报道是记者先到现场采访,录下有关音响,然后写好文字稿,交播音员录音,最后把文字和音响素材合成。在这个过程中;记者始终躲在幕后。而现场(口头)报道则不同。