摘要：1902年至1914年间,德国吐鲁番探险队四次进入吐鲁番进行探险活动,获得一张神秘的《唐字绘卷》,带入德国柏林的亚洲-印度艺术博物馆后奉为密宝。法兰西学院丝路学科带头人葛乐耐教授提出“这是一幅吐鲁番地区独立的《十二宫星宿》绘画”。本文认为此观点存疑,将此画卷与《梨俱吠陀》《夜柔吠陀》《阿闼婆吠陀》等吠陀文献的内容,以及印度早期印度神祇造像进行比对研究,得出结论:这幅《唐字绘卷》是吐鲁番地区画师根据“吠陀神话”故事绘制的绘卷,对于研究当时吐鲁番地区的绘画风格,唐代时期“吠陀神话”进入吐鲁番地区的影响都有着重要意义。

摘要：作者:汤素兰(文)黄煦然(绘)出版社:湖南少年儿童出版社内容简介:《山海经绘卷》将《山海经》里的水系、山脉、植被、树木、山神、神兽、水怪等一系列形象进行精彩描绘,整合成一幅充满想象力的长卷。其形象生动传神,情节跌宕起伏。全书既复古又有创意。简洁洗练的文字与朴拙写意的水墨穿梭于山经与海经,形象地描绘了天地洪荒,神祇怪兽混沌并生的神话世界。

摘要：“绘卷”是一个日文词汇,专指盛行于日本平安朝至中世纪的一个独特的文学、美术体裁。鉴于日本古典文学、文化中的特有的东西,如“物语”“和歌”、“谣曲”等等在译名上都是借用其字而不加意释,这里亦如法照录。绘卷在绘画艺术、文学发展以及历史、民俗等各个领域的研究中都具有很大的资料价值,亟待研究、探索。本文即对绘卷的形式、内容加以若干粗浅的介绍。

摘要：卷物是一种古老的书卷形式,中国古代用皮革串编刻有字符的竹简、木简便是卷物最早形态。春秋战国时期,卷物改用轻薄的缣帛。造纸术发明后,纸和绢便成为卷物的主要材料。由于卷物的构造起源和为阅读方便,早期卷物几乎都采用横向伸延的形式。卷物很早就书画并用,但图绘多为文字的补充与诠释。大约在秦汉之际,中国卷物基本定型。至少在南北朝时期,使用轴和装裱的卷轴已经出现。与此同时,以图绘为主要内容的图卷也多有制作。到唐代,图卷已经和壁画成为绘画艺术的两种主要形式。著名画家和优秀作品层出不穷,封建统治者“仍更搜茸,充物内府”,“听政之余、旦夕披玩”,

摘要：日本动画有着深厚的主题性表现且构建着自成一派的美学世界。因此日本动画的美学如果单纯地从作品技法性的观点出发,也仅仅只是停留在损害日本动画的本质的讨论中,我们为了探寻这个问题对于日本动画美学的形成和主导其发展的背景进行研究很有必要。因此,本论文通过日本的传统视觉艺术"绘卷"来探讨日本动画的原型对日本动画美学中含蓄的、多层次的意义表现的影响。