摘要：中国原始绘画至少已有6000年以上的历史。在考古学和美术史上，人们常常把原始社会早期的石制生产工具称作原始美术或原始造型艺术。因为生产劳动和_丁具的制造，物化了人类的智慧和才能，体现着人们的意志和愿望，孕育着人类早期审美意识的胚胎。距今3万年左右的山西峙峪遗址中发现的刻着似为羚羊、飞鸟和猎人等图像的兽骨片，寄寓着人们猎获野兽的意想和愿望。这种在旧石器晚期出现的仿生图像作品，应当是中国原始绘画的发端。

摘要：象之动在电影与绘画的张力之中重新反思水墨这一独特的绘画类型,正是因为水墨至少有一个本质特征与电影血脉相通,即它们最终都意在实现“象之动”。从广义上说,抽象与具体相对,它指向普遍性的概念与思想形态。流俗之见往往将西方绘画与中国画的区分界定为写实/写意,但其实在感性（具象/形象）与理性（抽象/观念）之间建立平衡和谐的秩序是西方绘画的终极精神所在。

摘要：“驴子”作为中国古代绘画中一个常见的母题,有着丰富的象征和隐喻。中国传统绘画中的运输者、文人、仙侠等各种不同身份的主体,均与“驴子”有着不可分割的渊源关系,“驴子”成为指涉他们身份的重要元素。图式上,“驴子”从宋代作为点景出现在山水画中,到明、清时作为人物画的道具,再到二十世纪以后作为画面中较为独立的表现对象,“驴子”形象在画面上的比例不断扩大,最终成为畜兽画中的一个专门题材,反映了“驴子”在画家心目中的地位不断扩大的发展进程。