摘要：汉文化是中华民族的精髓,国人历来主张＂衣冠上国＂。杨磊以女性穿着旗袍的翩翩美态和服饰文化,作为他心中与陶瓷艺术的联结和创新,创作出了《粉彩旗袍人物》系列。

摘要：我们常常惊诧于儿童信手涂鸦的作品中出现的犹如绘画大师般的手笔,仿佛天真的孩子和艺术大师之间有着沟通的语言。本文以画家保罗·克利的绘画作品为引导,努力在绘画大师和儿童之间寻找契合,让孩子们从真正的艺术作品中汲取营养,熏陶气质。

摘要：长期以来,在所有的绘画领域里,艺术家总是试图努力提高绘画语言的表现力,这正是魏新所做的卓越探索。在近几年秘密探索景德镇千年釉色的作品中,他感受到,色彩和形式之间的张力是一种对视觉破坏的终极"宣战",是对传统油画媒介——亚麻布的恐怖袭击。从它所产生的遗迹中,人类可体悟到所谓罗曼蒂克的绘画媒介被惨无人道地蹂躏之后产生的壮观景象和如电荷般的细微差别,以及总是让人心怀激荡的直接能量。在艺术家的作品中。

摘要：在当代中国画史的书写中,展子虔几乎被一致地认为是山水画家,而对于其人物画的探讨可谓“只言片语”。通过对相关史料的整理分析,笔者发现,展子虔并不是一直以山水画取胜的画家,他在绘画领域可谓是全能多面手,其人物、车马、台阁画的创作不胜枚举,文献多有记载。其中,人物画创作在他的绘画生涯中十分重要,且颇受称赞,只不过未有可靠作品传世,仅仅以文字为依托,影响远不及其开青绿山水一派的成就。再加上附于展子虔名下的《游春图》的“加持”,致使从20世纪中期开始,展子虔山水画的名声逐渐掩盖其人物画,其画史形象也逐渐从一个人物画家转变成为山水画家。

摘要："实验艺术"曾经是一个历史概念,它发生于现代主义艺术史的进程当中,它是社会发展到现代时期的一场艺术变革。名为"实验艺术",其实质是打通艺术的门类界限,突破既有的艺术框架,对惯性的艺术观念、理论进行反思、改写,不断延伸艺术所涉及的领域等。艺术的实验首先发生在绘画领域,然后进入到媒材上,再进而深入到艺术理念与概念的再认识上,层层推进,由表及里。甚至可以说,以"实验艺术"为关键的现代艺术历史是与社会的发展同步的,它贯穿于当代的艺术教育、艺术创作以及艺术的接受之中。

摘要：工笔人物画在我国绘画领域始终占据着一席之地,虽然经历了多个历史时期,审美标准也一再改变,但是其始终具有独特的艺术价值。在世界多元发展的大环境下,世界各国的艺术文化交流活动日益频繁,促使了工笔人物画的意象表现也越来越多样化,并蕴含着浓郁的时代气息。在此背景下,中国当代工笔人物画蓬勃发展。现对比分析传统工笔人物画与当代工笔人物画的意象观,并对两者的审美意象进行研究,以期为工笔人物画创作提供参考。

摘要：明袋绘画领域,有关宋元绘画优劣问题的争论持续了很长一段时间,这场争论在嘉万时期达到高峰,并最后以元画的胜利而告终。“宋元之争”论题背后深刻反映了明中晚期画史观念和鉴藏趣味的转变,也是权力关系在画史中的体现。

摘要：中国有句古话,士别三日将刮目相看。此时此刻,这句话非常适合我对金惠华老师绘画作品的感受。两年前,金老师送我一本她个人的作品集,其中主要是仕女题材。那时,我觉得她很善于造型和赋色,是一位很有发展潜力的画家。然而让我没有想到的是她的进步是如此神速,不仅在仕女画的造型和色彩方面有很大进步,

摘要：玉贵这些年来在社会上锐意进取、努力拼搏,取得了令人瞩目的成绩。玉贵是个“奇人”,他的艺术经历和跨界取得的成就让人惊奇。他不仅在绘画领域,在古陶瓷研究方面也颇有建树。他向南京一所高校捐赠了250件古陶瓷,为此,这所高校为他永久性地建成“杨玉贵古陶瓷艺术馆”并向社会开放。几年前,他向山东临沂大青山胜利突围纪念馆捐赠文物9件,其中一件为国家一级文物。他还得知安徽东流古镇发展文旅,捐赠20多件古代文物。他还多方联系,赞助3米多高汉白玉辛弃疾的雕塑制作落户东流。他20年前创办的石化公司,让他赢得盆满钵满。

摘要：黄宾虹(1865—1955),原名质,字朴存,号宾虹,别署予向,中年后以号行。祖籍安徽歙县,生于浙东之金华。黄宾虹以其在绘画领域的造诣、重量及威望,起到中国艺术品拍卖价格风向标的作用。傅雷对黄宾虹有过细致的关注和研究,他曾这样形容黄宾虹的绘画:"看画如看美人,其风神骨相,有在肌体之外者。今人看古迹,必先求形似,次及傅染,次及事实:殊非赏鉴之法。其实作品无分今古,此论皆可通用。一见即佳,渐看渐倦,此能品也;一见平平,渐看渐佳。