摘要：绝版套色木刻是20世纪80年代,在云南思茅地区出现的一种版画创作的新技法,它突破了多版套色木刻创作的制作程序、创作过程和审美观念,本文通过两者在情感表现性,创作与制作的博弈,表现力的提升三方面的比较来思考绝版套色木刻在版画史上的意义。

摘要：绝版套色木刻是版画中出现的一种新趋势,它特有的制作技法扩大了版画的研究范围。绝版套色木刻在制作过程中简便,画家可以发挥自己的主观想象,充分体现艺术家们的创作激情和个性,重视情感、情绪间的变化对套色木刻预见效果的调整,增强套色木刻的艺术表达,使制作程序和审美意识得到大大的突破。

摘要：油印套色木刻是木刻版画中出现得最晚的一种版画形式,早在16世纪,欧洲已经有了这种版画形式.20世纪30年代,油印套色木刻才进入中国,到了50年代,得到很好的发展,并促进了版画形式的多样.20世纪80年代,中国云南的几位画家将传统套色木刻发展为"绝版木刻",丰富了油印套色木刻的表现形式,打开新的版画形式的通道.……

摘要：从传统意义上看,绝版套色木刻只是作为艺术家们运用的一种艺术表现形式,这是由于绝版套色木刻的发展时间并不长,同时运用绝版套色木刻表现形式进行艺术创作的艺术家群体相对较少且大多集中于云南等原因造成的。绝版套色木刻不仅是作为绘画艺术的一种形式而存在,它也是符合设计师设计思维,在不同的设计阶段进行不断的设计行为而逐渐制作完成的一项手工艺设计产品。绝版套色木刻有着自己特殊的艺术表现手法以及艺术审美特色,更重要的是绝版套色木刻从产生到最终制作完成的各个环节,都是遵循着设计的理性思维去进行设计实践的。以绝版套色木刻技艺表现帽天山古生物化石群为案例分析,意在阐述绝版套色木刻技艺存在社会运用价值,我们能够运用这一特有的工艺技术来展现具有科学性的古生物化石群。这是艺术与科技的结合,通过这种结合能够产生出新的社会价值而被我们所运用。

摘要：绝版套色木刻版画作品是绝版套色木刻工艺制作过程中最终得到的产品,这种产品受到不同创作者思想、情感等因素的影响,反映创作者意图传达给观者的视觉审美体验。创作者的实践过程是有目的的,它是创作者把自己的规划、设想通过某种形式传达出来的活动过程。人类通过劳动改造世界、创造文明,创造物质财富和精神财富,而最基础、最主要的创造活动是造物,设计便是造物活动进行预先的计划,我们可以把任何造物活动的计划技术和计划过程理解为设计。该文旨在从绝版套色木刻的产生、设计思维、过稿、洗版四个方面探讨其设计性特色。

摘要：沧源岩画作为一种特殊的原始文化,所包含的艺术内涵与审美都与现实生活追求的实用性有着必然的联系。绝版套色木刻版画作为绘画艺术中的新兴门类,与同属于云南本土艺术的沧源岩画合为一体,在人们心目中扎下了深深的根。