摘要：文章主要讲解中国书画中绢本画霉斑的处理方法,是一篇较为详细的去红霉的课题研究。以《清(?)绢本梅雪生山水立轴》的修复过程为例,研究中国传统绢本字画去除红霉的问题。书画受潮产生霉变是古书画中常见的现象,文章阐述了霉斑的种类及其成因,对绢本等字画的危害,与传统书画之间存在的关系,以及后期去除的方法、材料的选择和保护。正确学习对书画霉斑的修复及其后期的存放保养方法,能使字画的寿命延长。我国大量的藏品都面临着霉斑的威胁。对于书画保管,要学习的内容有很多,文章就字画保管中生霉的方面进行具体分析,以《清(?)绢本梅雪生山水立轴》为例展开论述与研究,介绍绢本画的来源、我国各个朝代绢料的不同品质,讲解生霉的原因、霉斑对绢本的危害,以及霉斑与文物保护之间的关系,从而认识到防范书画尤其是绢本中生霉的重要性。

摘要：壁画与纸绢本的工笔画是不同的绘画门类,它们的功用和绘制方法是有区别的。壁画是公共艺术,多用于宗教道场的教化用途,纸绢本虽然也有宗教功能,但是,大多数是供把玩收藏在美术创作中既相互关联,又相对独立。

摘要：当代艺术家的创作，从不同角度反映出的当代人对于巳知世界的现实观照，以及艺术家的自省，这使得艺术精神深度不断被挖掘深化。同时，艺术家对未知的外部世界充满探寻的渴望，这使得艺术的想象更为丰富，艺术的边界更加辽阔。

摘要：精神空间赖由生活而生发,从而进入艺术空间,正如从浅层的喜好到深度审美的创作,都印证了艺术家的生活状态,包括文化环境、时代生态以及个人体验。艺术创作的主体是人,创作的来源则是对生活的观察阅读与感受。我第一次开始创作园林系列创作大约是五年前,当时正在筹备一个以绢本扇面为主题的联展。那时我对创作的想法很简单,因为展览的主题并没有界定是传统水墨或是当代水墨,所以也不需要考虑是否要有单一或多样的系列与风格,只是根据扇面的材质和样式进行创作。

摘要：《清明上河图》是一幅价值连城的名画,从其结构的布局、组织的逻辑、艺术的语言等方面来看,它又像一首美妙的乐曲。张择端大师用他聪慧的大脑、奇妙的双手传神般地奏响了一曲绢本上的乐章。

摘要：中国古书画源远流长,在长期收藏和传承过程中会出现各种各样病害,传统书画修复技术因此得到发展。本文以西安美术学院美术博物馆馆藏明代绢本仕女画《乞巧图》为例,叙述此幅作品的基本情况和修复过程,并进一步阐述绢本画揭褙中常见的"抽色"病害。以此验证在制定修复方案时应充分考虑材质的差异性,针对不同病害对症下药,否则会造成对古代艺术品不可预计的损害,为书画修复技术的优化和相关的研究与工作提供参考。

摘要：书画装裱修复技艺在中国书画艺术继承和保护中具有悠久的历史,历代大量珍贵丹青墨迹存于现世的关键就是经过装裱后由纸、绢、绫等将其背面、四周加以保护和加固的缘故,且书画装裱后,更能彰显作品所蕴含的韵味,继承、发展和保护我国这一特有的传统工艺技术和非物质文化遗产意义重大。中国用绢作画已有数千年的历史,绢是以蚕丝为原料制成的,蚕丝的主要成分是蛋白质,这与纸的制造原料植物纤维相比,具有不稳定性和易腐蚀性,因此有“纸寿千年，绢寿八百”之说。所以，绢本书画的保护修复与研究是文物保护工作的重要课题之一。

摘要：古语云：“绢寿八百，纸寿千年。”就是说作为有机物的绢或纸，由于受自然界影响的外在因素和书画本身纤维结构等都会发生老化现象，以至于绢本画作的寿命为800年左右，纸作的存留是1000年上下，这还要基于保存、保护条件好的状况下。如有人为保护不利因素，会造成古书画的损伤。

摘要：绢本工笔人物画有着千年的历史积淀,承载了中国传统绘画的太多文化和传统,也托起了许多伟大作品,是我们本该传承的,然而如今却基本被世人所忽略。在此背景下,许多画家基于绢本的材质特点所进行的摸索,既继承了传统中国工笔人物画的优势,又以绢画为基点尝试突破与创新。本文尝试从绢本材料的角度,探寻绢本工笔人物画的艺术语言与创作方法。

摘要：美国克利夫兰艺术博物馆收藏南宋米友仁(元晖)画《新昌作设色云山图》一卷,我于1985年见之该馆。此图绢本,纵46.4、横194.6厘米。青赭色作山峦层叠,坡陀上烟树,均以横点画成,是米家本色。中有横溪前后宛延,水上又有舟楫、板桥。山间白云用粉涂染,别开生面。图上自题诗云: