摘要：文章以秦岭、淮河为分界线,南、北方各选7个省、自治区的共26首"绣荷包"为样本,从音阶调式、旋律音列、旋律线布局、音程构建等多个角度比较分析南、北"绣荷包"之异同,并以此为视点,初探南北音乐文化的品格特征。

摘要："绣荷包"是我国各地广为流传的民间小调。文章通过对无锡民歌《绣荷包》的分析,来看吴语方言、润腔、针对性训练在江南民歌演唱中的重要性。

摘要：民歌是人们在长期的生产生活中抒发情绪、托物言志、寄寓希望、喧泄激情的一种乐意的语言声音。我国民歌不仅源远流长,种类繁多,乡土味浓,生命力强,而且内涵丰富,音调美妙婉转,旋律淳厚,悦耳动听,具有无穷的艺术魅力。《绣荷包》属于谣曲中的情歌类,流传十分广泛,其风格形式的多样可与全国各地流传的《孟姜女》、《茉莉花》等小调媲美。这类名歌全国各地都有,但曲调各有特色。本文通过对陕北民歌《绣荷包》的语言与艺术处理体会,论述了民歌语言与艺术处理的特点。

摘要：“荷包”是女子为心上人制作的感情信物,绣荷包时她们始终沉浸在对情人的思念之中。由于我国各地的地理环境、人文风情和风俗习惯不同,《绣荷包》在传唱过程中形成了在旋律、节奏、调式等方面韵味殊异的特点。文章主要从艺术特点方面,来分析比较三首《绣荷包》小调所表现出的不同风格、韵味。

摘要：我国民间素有姑娘绣荷包送给情人做定情物的习俗。她们在绣荷包时往往沉浸在对未来爱情生活的憧憬和对心上人的思念之中。《绣荷包》就是表现这种定情和对情人思念的民歌,但不同地方的《绣荷包》其风格既有相通的地方,也有不尽相同之处。

摘要：流传于我国各地的民歌《绣荷包》经过几代人的润色加工、再创造和发展,日臻完善。虽然它只是一朵小小的浪花,但是作为一种传统的声乐艺术表现形式,通过对其词、曲、声的分析,在审美形式上显示出了更深一层的文化底蕴和审美情态,使得流传于各地的《绣荷包》在艺术上也具有较高的审美价值。

摘要：中国民族民间各类艺术形式极其丰富,明清俗曲作为中国传统音乐史和文学史上重要的组成部分承载着丰厚的历史内涵,有着承前启后的作用,且对于其他中国传统音乐形式的创作与发展产生了巨大影响,其历史价值不可小觑。[绣荷包]作为明清俗曲中的一支重要曲牌,其流传地区广、传播影响大,在明清俗曲中有着经久不衰的地位。本文将对明清俗曲与各民间音乐形式的关系进行分析,以俗曲[绣荷包]为例,来探究明清俗曲在民间音乐中的流变。

摘要：山东民歌是中国民族音乐文化的一个重要支体,也是世界民族音乐文化不可或缺的一个门类。山东的民族音乐文化源远流长,音乐种类繁多,民歌的形式也是多种多样,且具有明显的、丰富的地域色彩。这首鲁南民歌《绣荷包》真切体现了山东人民豪爽、淳朴的性格。作为一个民歌演奏的学习者和研究者,本文主要分析了这首《绣荷包》的艺术特征,并从歌词、衬句、演奏风格、旋律特征等等方面分析,在研究与演奏这首歌曲的同时,希望能通过这样一种形式来传播民歌,让更多的人来了解到民歌,体会到民歌的美,进而使得民歌得到更多的保护与传承。

摘要：绣荷包在古代作为一种配饰,其图案纹样色彩鲜艳,寓意丰富,形制多样,工艺繁琐,具有极高的艺术价值。无论是装饰类荷包、实用功能类荷包还是民俗礼仪类荷包,都寄托着刺绣女子丰富真城的爱,同时在乡制荷包的过程中,女子也得到了许多乐趣和知识,使自己的自身修养不断得到提高。

摘要：据统计,在我国汉族各地区大约流传有近百首《绣荷包》同名小调,在如此庞大的体系中,每一首《绣荷包》的艺术风格却各具特色。本文在阐述《绣荷包》的历史渊源后,以晋、鲁两省具有代表性的《绣荷包》为例,从调式、旋法、歌词、衬词等几个方面浅析不同地区《绣荷包》的地域风格,从地形地貌、气候、方言等几个方面浅谈影响其形成不同地域风格的原因。借此窥探地域对民歌风格形成的影响。