摘要：一、复排《高继祖》的选择莆仙戏传统剧目《高继祖》的基本剧情是:苏云携妻郑贞兰往兰溪赴任,中途被强盗高雄推落江中,迫郑氏再婚,正值郑氏生下男儿,雄兄高英、老仆徐应能私放母子脱走。高雄追赶,郑氏咬指题诗,将婴孩弃路旁而逃;高英拾回抚养,取名继祖,长成后应试及第,职授御史。

摘要：人物表高继祖(正生)郑贞兰(青衣)徐应能(老末)苏雨(副生)小尼姑(小旦)宣旨官衙役(八班)军士等继祖首出【馆舍内,高继祖上。高继祖(唱)【柳穿鱼】十载寒窗磨砺剑,一朝赴考达帝庭。圣上喜迎新进士,丹墀对策字三千。姓名登金榜,文章晋九天。念高继祖,得中二甲头名进士,职授都察院观政。今有三甲进士苏雨,不过与我一面之缘,忽然具帖拜会,所为何来,令人猜之不出。

摘要：1985年夏天,剧雪在北京市21中学读高中一年级时,和一位比剧雪高一年级的女生很要好,而恰巧这个女孩的哥哥在北京电影制片厂搞录音工作。有一天这位录音师邀请妹妹和剧雪来厂里参观拍电影。 她俩去北影那天,看的是陈强、陈佩斯主演的影片《父与子》。

摘要：川剧《拷陶》,是《双罗衫》全剧中之一折。这出戏主要内容为徐继祖高中升为八府巡按后,为弄清自己身世,审问陶达有关其养父徐伦与陶达在十八年前于黄天荡杀官劫财,杀害自己亲生父亲苏云一案的始末。这是川剧中一出著名的“讲纲戏”,剧中主人翁陶达在全剧中无一句唱词,全为道白。因此要求演员在演出时必须口齿清晰,并具备“文讲”、“武讲”、“文武讲”过硬的基本工。

摘要：阳春三月,正当首都文艺界纪念毛泽东同志“百花齐放、推陈出新”题词40周年之际,江苏省文化厅精心组织了八台戏晋京演出,从一个侧面反映了江苏省戏剧工作者贯彻执行这一方针的部分新成果,受到了首都文艺界和广大观众的好评。这次盛大的展演由江苏省昆剧院拉开帷幕,该院演出的大戏《桃花扇》、《白罗衫》和折子戏《见都》,引起了强烈反响,被誉为“推陈出新”的力作,优美典雅的精品,可谓“桃花”红,“罗衫”白,“梅花”放,

摘要：演员塑造人物形象,就是把剧作者用文学手段刻画的人物形象进行再创作,变成直接的、可见的、具体的舞台形象。概括说来,演员塑造人物形象包含两个方面:一是理解人物,二是体现人物。理解人物是体现人物的前提;体现人物是理解人物的结果。所以,演员必须认真阅读剧本,在分析研究整个剧本的基础上进一步深入理解、塑造人物。

摘要：50年代我看江梵众先生的展出作品,又经常在四川省文史馆老先生们家里侍座,听他们论江先生的绘画艺术;80年代初,我在美术社画家江平(先生的公子)画室见到老先生的巨构“柏树图”,我开始起了研究梵众先生艺术的念头。 江先生的绘画无论山水和花卉,直气直笔,文质武胆的精神风采,有其家系与素养。祖辈江尚客任雍正帝御前侍卫,累官至台湾左营提督总兵。江继祖留日,光绪时为中宪大夫。梵众先生1894年生,卒于1971年。1914年毕业于成都客籍学堂及四川省政法专门学校。受业于同盟会邹琳和辛亥革命前辈徐樾。徐乃先生姑父,号季同,为成都警察总监。先生少年时为林琴南所重。壮年时好游历,常住南京、焦山、上海、苏州、杭州等名胜地方。

摘要：在完成马友仙老师的采访稿之前,我想要先写李继祖先生。连日来,我不断捧读马友仙老师亲笔题赠的这部先天遗著《李继祖文集》。它在我手里心里的分量越来越重。"只要有精神,就努力完成它,也为后世留点东西。"这部书的文字页码并不算多,全书两百来页,20万字,由三大部分组成。第一部分是秦腔艺术家李继祖先生关于自己从艺60余年来在表演。