摘要：创意是剧本的生命,中国动漫最缺少的就是创意。创意的缺乏,思想的贫瘠,是一个民族,一个国家,一个产业最深切的痛。

摘要：在当妈妈之前，写过小说也编过剧本，开过专栏做过广告人，每每都和文字、语言、创作有关，但从没有一个角色，像“妈妈”那样让我如此投入、忘我。而好的艺术，往往出自忘我的境界。佛家说佛性是人人平等的，艺术家说艺术天分也是天生有之，我说，好妈妈就是母性＋灵感=故事大师。

摘要：全球文化大繁荣的发展背景下,中国动漫产业作为其中重要的一环吸引了大量目光,众多专业者在创作技术、市场营销等多方位展开策划设计,以求产业新发展,助力中国动漫文化产业振兴发展。纵览我国动漫发展史,虽较欧美等国起步早些,并有着小半世纪的辉煌史,如今却发展乏力。本文将以中国动漫发展史为参考,结合文化发展的社会背景,从动漫编剧的传统文化运用中力求破局之解,以期对中国动漫产业的振兴有所裨益。

摘要：编剧是一门艺术,它有自己应当遵循的独特规律,在艺术创作领域里,占有举足轻重的地位。在正常情况下,一部成功的影视艺术作品,总是首先由剧本提供一个丰厚、扎实的创作基础,为导演、表演、摄影(摄像)的成功,构筑起广阔的舞台和理想的境界。所以,才有“剧本剧本,一剧之本”之谓。

摘要：可能是专业习惯的原因，我对剧本的优缺点总是特别敏感。编剧是整个京剧艺术继承创新发展的一个核心，一个基础。我们在追求艺术创新时所珍视的“时代精神”、“核心价值”等等，都必须通过编剧才可能实现。没有好的剧本，京剧艺术的创新发展将成无源之水、无本之木，京剧艺术的可持续发展也是句空话。然而，目前剧本又是京剧综合艺术诸环节中最难突破的一环。多少年来，普遍存在的“剧本瓶颈”的现象并没有从根本上改观。

摘要：《讲话》经历了半个世纪的风雨，今日重读，感触良多。追溯长影的历史，电影银幕上所塑造的一批工农兵的艺术形象，大部分都出自延安的老一辈艺术家之手，他们为中国电影的历史画卷写下了光辉的一页。

摘要：2010年暑期，《洪湖赤卫队》、《江姐》、《永不消逝的电波》在央视连映后，获得了各方的好评。三部“红色经典”改编剧热播的背后，折射出国人对崇高信念的呼唤，对英雄人物真实生活的探寻，同时，三部“红色经典”改编剧在大革命叙事的基础上结合悬疑、谍战等流行元素，以富有创意和变化的镜头运动，突出了声音、构图、光、色彩等视听语言，

摘要：吴：听说这个剧本磨了两年，这个过程看来很费心思？姜：没有，磨了一年多。费心思的地方主要是想把人物弄得丰满一些，人物其实挺不容易写丰满。我相信那样一句话，是一位美国制片人说的，他说，没有15遍修改，成不了剧本。为什么？前5遍是在设计剧情，再5遍是加工剧情，最后5遍是将所有编造痕迹打磨掉。