摘要：深受京旗戏曲文化影响的剧作家翁偶虹注重剧本的舞台可表演性,与演员表演优势形成默契配合,建构了“循规出新”与“注旧入新”的编剧美学。他倡导剧本独立并借鉴评书等民间文艺样式,其三十年编剧活动呈现出从平衡“雅俗”到调和“新旧”的嬗变轨迹。从传统性、市场性与民间性三方面总结其艺术经验,对当下戏曲编剧创作具有重要启示。

摘要：什么是最佳构思?你应该及时发现、记下一闪而过的'如果……那么……'的念头,并在从事编剧的一生中坚持不懈.不过在某一时刻你必须筛选一个故事,把它写成完整的剧本.这时要学会评估这些创意作为一部优秀剧本的基础所具备的优点、可行性和不足之处.

摘要：新媒体传播环境下编创主体的个人化、去中心化、多样化等特点与创意写作的理念不谋而合,为网络自制剧创意的生发、碎片化叙事的展开与开放式文本创作等编剧艺术的创新带来了启迪,提供了条件。探究网络自制剧编剧艺术创新的策略,对提升网络自制剧的编创水平、满足受众的审美需求、繁荣网络文艺有着重要的意义。

摘要：《老中医》是高满堂电视剧“老字三部曲”之一,该剧塑造了一系列令人难忘的人物形象。主人公翁泉海形象有复杂的精神意涵,支撑起他一生为中医事业奋斗的灵魂大厦,同时这一形象又有性格上的多重矛盾,体现出个性的立体、丰富与圆整;剧作在多侧面的艺术观照中使其成为一个更具审美真实性和艺术生命力的形象。

摘要：著名剧作家范钧宏先生一生致力于京剧剧本文学创作,对于京剧艺术的剧目建设做出卓越贡献。范先生笔耕不辍,先后在《猎虎记》《九江口》《杨门女将》《强项令》《满江红》和《初出茅庐》等剧中创造出性格鲜明、气韵生动、光彩照人的艺术形象。

摘要：受现代科技发展和生活环境变迁的影响,桂剧的接受环境已经发生了巨大的变化,因而,为了推进桂剧的传承和发展,可以针对现代受众的心理变迁状况,充分利用西方接受美学理论,与时俱进,进行桂剧编剧艺术的改革,在桂剧的剧目设置、剧情设计、叙事结构和表演设计等方面进行革新,以迎合受众的审美需求,激发受众的审美兴趣,充分发挥受众的主观能动性。

摘要：《翁偶虹文集·回忆录卷》开篇第一句话:“请允许我说老实话,我的一生是个职业编剧者。”这是翁偶虹对自己的定位。他曾将书斋命名为“六戏斋”,所谓“六戏”,即听戏,学戏,编戏,排戏,论戏,画戏。“六戏”皆是情之所钟与兴趣所在,但唯有“编戏”是他一生的职业,是“稻粱谋”的“饭碗”,更是“安身立命”的寄托。

摘要：本期“关注”栏目李准的《艺术想象力的一次自由飞翔》,充分肯定电视剧《神医·喜来乐》在剧作结构上的巧妙设计和编剧技巧上的娴熟运用,对提高电视剧的文学创作质量,具有一定的学理价值和指导意义。苏小卫的《献给徐大地的掌声》,通过对《希望的田野》主人公徐大地形象的分析,为如何塑造干部形象,特别是基层干部形象提出了较有普遍意义的思考。

摘要：这本小书也可以当作的教材.它主要讲的是美国人怎样编写电影剧本.在好莱坞,要价百万的剧本并不稀奇.你只要能写出200来页(这是好莱坞剧本的篇幅),钞票便可以到手了.

摘要：改编自同名小说的电视剧《手机》自问世以来,引起社会各界的广泛关注。本期"佳作点击"栏目刊登了中国传媒大学南广学院教师安晓燕撰写的文章《浅析电视剧〈手机〉的编剧艺术》。文章认为,电视剧《手机》之所以成为一部佳作,得益于剧作对原著及以前作品的继承与超越,既保留了前人作品中脍炙人口的精华段落,又极大地扩充和深化了主题。其精湛的编剧技巧造就了电视剧《手机》的雅俗共赏。