摘要：一个版面的精彩与否，很大程度上决定于编辑意识。编辑，承担着对新闻进行选择及加工的重任，其工作对报纸的成败关系重大。增强编辑意识，不是简单的来料加工，也不仅仅是改错字错词，理顺文义，作前后调整，还要根据读者的需求，进行运筹和创意。

摘要：近几年来,我和上海电视台节目主持人叶惠贤做过多次接触,多次看过他主持的节目。依我看,叶惠贤主持节目颇有艺术特色,他努力冲破封闭式的、静止的、坐在演播室的播讲模式,刻意追求一种开放式的、全方位的、灵活多变的主持形式,并逐渐形成了自己的风格。正如他自己所说:“我们《今夜星辰》就是想以多变的主持形式和热门的嘉宾主持,来创造一种全新的主持艺术,力争走出一条自己的路来。”

摘要：电视纪录片的结构必须在拍摄过程中同时进行,才能把过程中散发出来的鲜活的生活变成一个故事,这就需要有较强的结构力。当代电视纪录片里,大段的无间歇跟踪拍摄,连续采访的同期声段落以及连续、完整、真实的细节已成为主要的结构方式。结构通常是叙事最直接、最重要的具体化形式,对在纪录片创作中逐渐形成的结构原则的尊重与否,将直接影响其创作质量。 1.结构取决于人的思辨能力 电视纪录片不象虚构艺术那样受预定的故事情节的束缚,而仅以人对客观事物的判断、认识作为线索,按实际生活的内在逻辑,把不同时空的事件或人联结起来,形成一个有序的镜头组合来传达信息。这就要求创作者在结构纪录片时,对生活有正确的认识和宏观把握,要具有思辨能力。

摘要：专业技术人员从设计研究岗位转入出版领域，如何发挥自身优势、快速提高编辑业务能力是他们在新岗位上面临的问题。笔者由建筑师转为建筑图书编辑，几年来对此问题有一个从感性到理性的认识，阐述如下。1 认清优势（1）因本身出自科技图书的主要读者群——专业技术人员之中，而可以深入了解读者并对读者需求有切身感受，可以更好地从读者角度思考和策划选题，使图书切实满足读者需求。

摘要：美编要使内容在版面的空间里绽放光芒，就必须了解采编流程．加强与文字编辑沟通，用新闻意识、编辑意识和设计意识统领版面，使版式设计更加出彩，吸引读者阅读。

摘要：如何运用视觉符号表达时事热点是当下信息视觉化教学关注的议题。新冠疫情期间,湖北美术学院《信息图形设计》以COVID-19为切入点,通过案例解析与分享、信息采集与主题设立、数据挖掘与信息建构、造型探索与数据呈现、认知原理与阅读检验五阶段的课程训练,激发了艺术高校学生洞察、跟踪、组织与架构动态信息的潜能,展现出他们理性数据思维与感性视觉叙事的综合能力。

摘要：电视从30年代问世至今,只不过短短60年左右的历史。但是,它却以不可抗拒的魅力迅速走进了亿万家庭。

摘要：电视专题片是一种能够有效反映社会文化历史变迁的电视艺术表现形式。为了保证电视专题片能够在画面视觉效果和主题内容方面吸引观众的注意,笔者针对电视专题片的创作和电视专题片的"摄·编"意识这两方面展开分析,希望能够给相关从业者以启发。