摘要：作为民国时期山西的代表性书家,赵铁山深受乾嘉学派的影响,崇尚朴学,爱好金石碑版,在篆书方面成就斐然。在书学理念上,赵铁山强调疏密对比,主张书法应“通乎人情,得乎天理”,其书学思想不仅指导了其自身的创作,对后世亦产生了一定的影响。

摘要：目前学界关于"摹印篆""缪篆"二者概念之别仍存争议,笔者在梳理相关史料时发现"摹印篆""缪篆"两者在产生、流行时间、基础形态及艺术风格上都存在一定差异,故不应将二者作同一概念处理.本文通过比较"摹印篆""缪篆"的形成、通行时期及基本形态等,得证称谓的变化是秦汉两朝政治变革、文字演变及时代审美转变综合影响下的缩影,且通过整理图版资料发现界格在严格意义上并非仅存于秦摹印篆,消失于汉缪篆,并认为"缪篆"取代"摹印篆"是导致界格在印章中消失的潜在原因之一.

摘要：“缪”字在古代是个多音多义的字。对于新莽时期“六书”之五的“缪篆”,其读音到底该读为缪(móu谋)篆,还是缪(miù谬)篆?这个问题从初唐至今仍争论不休。争论中,绕不开唐颜师古对《汉书·艺文志》“缪”字的注疏。我们对《说文解字》重新研究后,发现许慎用了“形声”的造字法,对过去的一些“一字多音多义”的汉字进行了整理,把它们改变为“一字一音一义”。“缪”字便是其中之一。颜师古用了整理后“缪”字的音义,去释读整理前的“缪篆”,以至于注疏错误。在厘清误注后,综合学者们研究的成果,并根据缪篆本体的性质和呈现的特征来判断,这个新莽时期命名的摹印篆,毫无疑义地应读为缪(miù谬)篆。

摘要：创作手记我本次篆刻作品主要取法将军印一路的写意小篆印风。将军印最吸引我的地方就是其大道至简的篆法。每每翻阅印谱,都会被其奇正相生、妙造自然的艺术效果深深吸引。这种篆刻风格,一方面线条大刀阔斧,质朴直率,天然少饰,另一方面对缪篆点画的改造重组又须暗合法度。

摘要：人们常根据一个时代数量上占优的艺术品类进行时代风格的界定,再根据这一标准进行艺术史的建构,这样做易导致对数量上居次的艺术品类的忽略。在某些历史契机中,这些一度被忽视的艺术品能重新得到观照和重视。汉缪篆印就曾被忽视和排斥,现在得到了肯定,获得了它在篆刻史上应有的位置。在历史的去蔽与重写中,缪篆印有效地凸显了汉印风格和汉代文化的多样性。

摘要：一九二五年孙中山在北京逝世,奉安时,在其灵前悬挂有一隶书长联,联曰:「千秋定论,万宇衔哀,亘古一元勋。羡主义皇皇,汗青彪炳,正翘企昭回云汉,耿耿南天,桃李挹恩光。萃一生湖海遗踪,荡成浩气,却愁泪堕春风。痛矣丰碑余姓字.

摘要：一、篆刻是不是艺术篆刻,即刻印章。古之印章多铜铸,明清以来多刀刻,其文字常用小篆、缪篆,因此通称之曰篆刻。印章本是实用之物,如姓名印、收藏印、官印(今所谓公章),都是为了用,非实用的闲章是少数。实用之物不一定都谈得上艺术,如刻字店里的橡皮公章和水头、化学私章,一律楷体简化字,虽能用,但不能算艺术,只有够水平的才算艺术。

摘要：鸟虫篆,是滥觞于周秦时期仅见于印章及偶见于铜器、铜剑上的文字,诚属一小众书体。因其依字型的点划、偏旁,装饰为鱼虫夔鸟活生生的形体,其文字又都是以金文、小篆、缪篆为载体。如果我们不从学术上去严格追溯、推敲的话,今之印坛,乃至大众,一般也都是以"鸟虫篆"俗称之。鸟虫篆,是以诸多动物的形态造型而精心美化、艺术化的篆字,它别出心裁、繁饰巧妆、费人思量和咀嚼,是古篆书里的花体字、美术字。

摘要：一、砖文的书体风格砖文主要有篆书、篆隶过度书体、隶书、隶楷过度书体、楷书、草书、行书等几类。篆书砖文,可分为大篆、小篆和缪篆三类。大篆砖文多为秦以前的戳记砖文。小篆砖文可分为秦小篆类和李阳冰篆书类,如《千秋万世》戳记砖,《长相思勿相忘》砖,《家安人兴,干子万孙》砖等即为秦小篆类;《有宋绍圣甲戌为建安郡高平范府君之墓尚干万年其永固》篆书砖应属李阳冰篆书类。缪篆本身屈曲盘绕的线条具备天然的装饰美。

摘要：(二)印文疏朗则留边宽绰:这有两种情况,一种是用宽绰边框,以加强疏朗的风格,如图五十一的"大利旦中公"印,印文疏朗,边框宽厚,印文四面留空宽阔。印文在厚重的边框和宽绰的自底刹托对比下,就更突出了宽宏疏朗的风格。自文"砀耀"印也属于这种情况。一种是印文过疏,为使之不显凋疏而以宽阔边框束之,如"幸"印,这样大的印,只刻一个字。