摘要：网络剧作为我国视听产业的重要类型之一,其发展历程和现状与传统电视剧有着明显区别。从“互联网+”背景下的影视传媒生态来看,网络剧是传统电视剧向全媒体融合转型的一次有益尝试。内容生产的新风向与传播的新格局都给新时代网络剧带来了新发展和新景观。本文通过回顾和研究2020—2022年这三年在网络平台上播放的网络剧,探寻其创新发展路径。

摘要：在中国,网络剧发展迅猛,然而相关研究相对滞后。网络剧的概念界定是网络剧研究中首当其冲的问题,但是现有的网络剧概念界定中存在着这样那样的问题。本文在把网络剧与电视剧、微电影、网络自制剧、短视频放在一起区辨的基础上指出,网络剧是一种为在网络终端播出而制作的适应网络平台特点的演剧艺术形式。它的优势体现在:播出端与接收端合一,信息双向流动,时长趋短。

摘要：创意中插广告作为近几年网络剧中兴起的广告形式吸引了大量关注,但随着创意中插广告的进一步发展,暴露了传播受限、缺少监管、缺乏创意、侵犯会员权益等诸多问题。网络剧创意中插广告应注重从提升创意水平、建立行业规范、保障会员权益等方面进行改进,方能取得进一步发展。

摘要：独播网络剧的火爆引起人们对其中"剧情式"中插广告的关注,但是,多数此类广告存在宣传产品类型单一,内容重复、平淡,广告人物性格、形象不鲜明,插入时间不当等问题,削弱了广告效果。腾讯视频出品的《鬼吹灯》系列《精绝古城》和《黄皮子坟》的中插广告"脑洞时间"制作精良,成为网络中插广告的新标杆。本文用内容分析法研究"脑洞时间"的内容特色,结合弹幕评论分析观众反应,发现中插广告内容编创的规律,提出解决以上问题的建议。

摘要：为互联网量身定制,并只通过网络平台播放的网络剧,得益于其明确的目标定位和鲜明的创新特征,近两年来在年轻人娱乐关注圈内呈现"暴涨"态势,成功"圈地"青年群体。从情感消费的视角分析,网络剧在年轻观众中的成功传播,在于它满足了具有"网生代"特征的青年群体对网络文学、动漫二次元、粉丝效应的情感消费需求。网络剧在成为兼具话题度和商业效益的媒介新宠的同时,其原创性不足、内容不过硬、广告植入泛滥等问题也成为网络剧维持年轻人长期关注的隐患。

摘要：由中国电视艺术委员会主办的网络剧《正好遇见你》研讨会在京举行,会议由中国电视艺术委员会秘书长易凯主持,会上,制播机构、主创代表分享了《正好遇见你》的创作和播出情况,并阐述了该剧“非遗文化+职场”的创新理念。与会专家学者充分肯定了该剧在故事结构上的创新突破、人物塑造上的独特设计以及文化内涵与价值上的挖掘与表达,并围绕如何拓展同类题材剧的深度与广度展开深入讨论。

摘要：网络剧是伴随着互联网技术飞速发展而产生的一种新型影视文化样式。从草根们的"自娱自乐",到山寨版的"尝试创作",再到公司化的"专业生产",网络剧正在从非艺术形态向准艺术、独立艺术及大众艺术形态过渡与发展。本文对网络剧的概念、指涉、发展历程、艺术生成、艺术创造、美学特征等进行分析,希望能引起对网络剧理论的进一步探讨与研究。

摘要：版权购买是网络剧内容的主要来源,版权剧是网络剧点击量和流量的重要贡献者。但高企的版权成本也成为视频平台亏损的主要原因。在此背景下,自制剧成为各大视频平台摆脱版权成本陷阱的普遍选择,并推动了版权合作、用户付费、剧影联动、影游互动、网台互动等一系列网络商业模式变革。

摘要：近期,由中国电视艺术委员会主办的网络剧《长相思》研讨会在京举行。中宣部文艺局、国家广播电视总局国际合作司、广东省广播电视局相关负责同志,主创代表、制作播出机构代表、专家学者等出席会议。会议由中国电视艺术委员会秘书长易凯主持。广东省广播电视局电视剧管理处副处长许彦宁表示,《长相思》是广东推动精品粤产剧创作生产的成果,也是粤产剧艺术创新与卓越品质的崭新起点。

摘要：新媒体的发展促使广告从依托传统媒介向依托新媒介转型。网络剧原生广告模糊了剧情与广告的界限,弱化了观众的现实差距辨识,对广告传播效果产生了促进作用。IP原创网络剧《老九门》中的小剧场广告很好地诠释了这一现象。